Women in Art: Presences, Traditional Narration, and Historiographic Problems. The Reception of Italian and Slavic Female Artists in Italy and Abroad

Marina Giorgini; Anna Maria Panzera

doi:10.18688/aa2212-05-33

Авторы

Марина Джорджини Министерство образования Италии, Рим, Италия Автор
Анна Мария Панцера Министерство образования Италии, Рим, Италия Автор

DOI:

https://doi.org/10.18688/aa2212-05-33

Ключевые слова:

женское искусство, гендерное искусство, историографические проблемы, футуризм, итальянский авангард, русский авангард, Наталья Гончарова, Ружена Заткова, Анна Жеребцова, женщины-художники

Аннотация

Гендерные исследования являются одной из важнейших отраслей истории искусства, по крайней мере, с 1971 г., когда Линда Нохлин задала знаменитый вопрос: почему не было Великих женщин-художников?. Этот провокационный вопрос скрывал сложную реальность. Действительно, в то время у женщин было меньше возможностей, чем сейчас, работать и появляться в мире искусства, но одновременно существовало множество записей и работ, свидетельствующих о сильном женском присутствии. Проблема заключалась и отчасти остается в том, что об этом существовании не сообщалось в историографических источниках, и его необходимо было исследовать. С тех пор ситуация изменилась: в мире искусства растет число признанных женщин-художников, женщин можно найти на более высоких академических и профессиональных уровнях, широкая публика искусства сама часто состоит из женщин. В последние годы наблюдается увеличение числа национальных и международных выставок и мероприятий, посвященных женщинам-художницам. Тем не менее историографическая проблема всё ещё сохраняется, особенно в Италии. Повествование о женщинах-художниках часто бывает очень неполным; источники трудно найти, и целые архивы были стерты. Не будет преувеличением сказать, что мы являемся свидетелями настоящего преднамеренного уничтожения. Это определённо относится к художницам-футуристам в первые десятилетия XX в. Такие имена, как богемская художница Ружена Заткова, полностью забыты. Тем не менее, у нее была необыкновенная жизнь и тесные отношения со знаковыми фигурами своего времени. Более того, она была связана с Н. Гончаровой, о чём свидетельствуют две неизвестные работы гуашью, написанные русской художницей в 1916 г. в качестве подарков для её подруги Затковой, обнаруженные д-ром Мариной Джорджини и недавно выставленные в Палаццо Строцци во Флоренции. Ни одно из этих имён не фигурирует в последних академических учебниках, изданных в Италии: указатель имен слишком часто составлен полностью из мужских имён. С другой стороны, поиск причины этого является главной целью издания FEMM[E] – Arte eventualmente femminile (Рим, 2019), недавно отредактированного Анной Марией Панцерой. Мы хотим подчеркнуть тяжкое забвение, которое всё ещё тяготеет над женщинами-художницами, затрудняя справедливое суждение об их творчестве.

Биографии авторов

Марина Джорджини, Министерство образования Италии, Рим, Италия

Джорджини, Марина — Ph. D., преподаватель. Министерство образования Италии, Виале Трастевере 76/a, 00153 Рим, Италия. marina.giorgini@gmail.com
Анна Мария Панцера, Министерство образования Италии, Рим, Италия

Панцера, Анна Мария — преподаватель. Министерство образования Италии, Виале Трастевере 76/a, 00153 Рим, Италия. a.m.panzera64@gmail.com

Библиографические ссылки

Apollinaire G. La Vie Artistique – Au Salon des Indépendants. L’Intransigeant et le Journal de Paris, March 5th 1914, no. 12286, p. 2 (in French).

Argan G. C. Umberto Boccioni. Rome, De Luca Publ., 1953. 77 p. (in Italian).

Bentivoglio M.; Zoccoli F. The Women Artists of Italian Futurism: Almost Lost to History. New York, Midmarch Arts Press Publ., 1997. 208 p.

Bentivoglio M.; Zoccoli F. Le futuriste italiane nelle arti visive. Rome, De Luca Publ., 2008. 254 p. (in Italian).

Bruno G. De la Causa Principio et Uno. London, 1584. 142 p. (in ancient Italian).

Calvesi M. Il Futurismo. Milan, Fabbri Publ., 1970. 100 p. (in Italian).

Corgnati M. Artiste: dall’impressionismo al nuovo millennio. Milan, Mondadori Publ., 2004. 379 p. (in Italian).

Crispolti E. Il mito della macchina e altri temi del Futurismo. Trapani, Celebes Publ., 1969. 938 p. (in Italian).

Danna R. Il tema del femminile nella rivalutazione bruniana della materia – Una lettura del De la causa, principio e uno. Available at https://www.academia.edu/9196377/Il_tema_del_femminile_nella_rivalutazione_bruniana_della_materia_Una_lettura_del_De_la_causa_principio_e_uno

de Finis G. (ed.). Maam Museo dell’Altro e dell’Altrove di Metropoliz_città meticcia: Catalogue. Rome, Bordeaux Publ., 2017. 992 p. (in Italian).

Gale M.; Sidlina N. (eds.). Natalia Goncharova: Catalogue. Venice; Florence, Marsilio-Palazzo Strozzi Publ., 2019. 223 p. (in Italian).

Gerebzova A. La convenzione nell’arte. Lacerba, 1913, no. 3, pp. 21–22 (in Italian).

Giorgini M. Ružena Zàtkovà. Una boema in Italia tra avanguardia russa e Futurismo. Storia dell’Arte,Vol. 136, Iss. 36, 2013, pp. 139–168 (in Italian).

Giorgini M. Růžena Zátková: Un’artista dimenticata. Brussels, P. I. E. Peter Lang Publ., 2019. 294 p. (in Italian).

Guerrilla Girls. Do women have to be naked to get into the Met. Museum?: Poster. New York, 1989.

Heller A. Autonomy of Art or Dignity of the Artwork?. Poetica, 2008, vol. 40, pp. 1–19.

Iamurri L. Questions de genre et histoire de l’art en Italie. Perspective, 2007, no. 4, pp. 716–721 (in French).

Iamurri L.; Spinazzè S. (eds.). L’arte delle donne nell’Italia del Novecento. Rome, Meltemi Publ., 2001. 287 p. (in Italian).

Montanino V.; Panzera A. M. (eds.). Femme. Rome, Bordeaux Publ., 2019. 475 p. (in Italian).

Negri F. Ti temo vicina, ti amo lontana. Nietzsche, il femminile e le donne. Rome, Mimesis Publ., 2011. 148 p. (in Italian).

Negri F. Perturbanti presenze. Nietzsche e le donne. Chermotti S. (ed.) Affinità Elettive. Relazioni e costellazioni dis-ordinate. Padua, Il Poligrafo Publ., 2013, pp. 63–89 (in Italian).

Nietzsche F. Die fröhliche Wissenschaft. Leipzig, Verlag von E. W. Fritzsch Publ., 1887. 350 p. (in German).

Nochlin L. Why have There Been No Great Women Artists?. London, Thames & Hudson Publ., 2021. 112 p.

Pancotto P. P. Artiste a Roma nella prima metà del ‘900. Rome, Palombi Publ. 2006. 296 p. (in Italian).

Pomajzlová A. Růžena. Příběh malířky Růženy Zátkové / Růžena. Story of the Painter Růžena Zátková: Catalogue. Prague, Arbor vitae societas and Porte Publ., 2011. 483 p. (in Czech and English).

Roché H. Cronique médico-artistique (Suite). Paris médical: la semaine du clinicien, 1911, no. 4, pp. 181–187 (in French).

Rodriguez J-F. Artisti russi di Parigi alla XII Biennale di Venezia (1920): dalla partecipazione mancata di Anna Gerebzova alla mostra individuale di Alessandro Archipenko. Quaderni della Fondazione Eugenio Da Venezia, 2004, no. 14, pp. 33–43 (in Italian).

Salaris C. Le futuriste: donne e letteratura d’avanguardia in Italia (1909-1944). Milan, Edizioni delle donne Publ., 1982. 266 p. (in Italian).

Soffici A. Anna Gerebzova. La Voce, 1913, no. 5, pp. 1000–1002 (in Italian).

Trasforini M. A. Artiste in campo. Una professione tra genio, talento e storia dell’arte. Rassegna italiana di sociologia, 2001, no. 4, pp. 609–624 (in Italian).

Trasforini M. A. Nel segno delle artiste. Donne, professioni d’arte e modernità. Bologna, Il Mulino Publ., 2007. 232 p. (in Italian).

Trasforini M. A. A proposito di artiste. Nuova informazione bibliografica, 2009, no. 2, pp. 1–15 (in Italian).

Vergine L. L’altra metà dell’Avanguardia. 1910–1940. Pittrici e scultrici nei movimenti delle avanguardie storiche: Catalogue. Milan, Mazzotta Publ., 1980. 281 p. (in Italian).

Weller S. Il complesso di Michelangelo. Macerata, La Nuova Foglio Publ., 1976. 255 p. (in Italian).

Whitten Brown T. Art Basel/UBS Art Market Report Shows Growth — but not for Female Artists. Financial Times, March 7th 2019.