The image of water in portraits of the age of Peter the Great
Keywords:
allegorical image, art of the age of Peter the Great, ceremonial portrait, engraving, image of state power, man-of-war, model of the universe, sea background, symbolic space, water elementAbstract
The paper is dedicated to the portraits of the first quarter of the 18th c. representing Peter I and his companions against the background of marine motifs, which are characteristic of the age. The image of water may have various interpretations. The sea background that usually indicates one’s association with seamanship can be interpreted as a symbol of the State and also as a sign of person’s readiness to perform feats of arms. The water element, usually in close connection with heaven and earth, is interpreted as a fundamental part of the Universe. A human being, enclosed in such a “cosmogonical frame” of natural elements, appears as a model of the Universe. In that case, into the centre of the system the Person of the Monarch is placed, and his power is represented as divine.
References
Калязина Н.В., Комелова Г.Н. Русское искусство Петровской эпохи. Л., 1990. С. 35.
Соколов М.Н. Мистерия соседства: К метаморфологии искусства Возрождения. М., 1999, С. 306.
Чечот И.Д. Портретные изображения Петра и некоторые черты эстетики петровского корабля // Отечественная и зарубежная культура XVIII в. Сборник ЛГУ. Л., 1986. С. 58.
Целью кампании было генеральное сражение со шведским флотом, осада Копенгагена. Операция, продолжавшаяся несколько дней, из-за нерешительности датского правительства была отложена, в результате был сорван план нанесения Швеции решительного удара и окончания войны. В октябре русский флот и войска были
вынуждены направиться в Россию. Однако влияние России на соседние прибрежные государства продолжалось. Флотом, беспрепятственно передвигавшимся по Балтийскому морю, в этот год было захвачено несколько шведских коммерческих судов, а сухопутными войсками в Финляндии был взят город Каяненбург, неприятельские войска вытеснены окончательно в Швецию.
Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 3. СПб, 1888. Стб. 1567.
В расположении эскадры находилось 20 русских, 19 английских, 17 датских и 25 голландских кораблей.
Шенк Питер (1655, Эльберфельд – 1718, Амстердам), немецкий гравер, учился и работал в Амстердаме, где в начале 1680-х гг. основал типографию, издававшую в основном карты и атласы.
Щукина Е.С. Медальерное искусство в России XVIII в. Л., 1962. С. 10.
Чечот И.Д. Портретные изображения Петра… С. 77
А. Зубов. Портрет главного кораблестроителя И.М. Головина, 1720-е гг.
Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностранных описаниях. М., 1991. С. 148.
Соколов М.Н. Мистерия соседства… С. 307.
Данный сюжет был воспроизведен в композиции «Завоевание Балтийского моря» северного обелиска «Врат триумфальных, строенных трудами школьных учителей», 1710 г. В ней Тритон держит сеть с ветрами, «Эоля бога ветров, имущего в сетце ветры в вертеп загоняет». См. Тюхменева Е.А. Искусство триумфальных
врат в России в первой половине XVIII в. М., 2005. С. 79.
Там же. С. 125.
См. Чечот И.Д. Портретные изображения Петра… С. 60–71.
