The Representation of Widows in the Renaissance Art: In the Guise of Artemisia
Keywords:
Renaissance female portrait, Artemisia II of Caria, Isabella of Aragon, Vittoria Colonna, Catherine de' Medici, Sebastiano del Piombo, Giovanni Antonio Boltraffio, social history of art, widow representationAbstract
Известные нам немногочисленные портреты вдов, созданные в эпоху Возрождения, обладают специфическими чертами и задачами: как правило, это модели изображены в аскетичных темных платьях, часто облачены в так называемую «вдовью вуаль», а в руках могут держать портрет усопшего, медаль с его изображением или иные атрибуты, указывающие на верность его памяти или благочестие самой вдовы. Задача этих портретов, как и в целом публичного поведения вдовы в эпоху Возрождения, заключалась в том, чтобы служить символом утраты и живым памятником наследию своего супруга. Увлечение эпохи аллегориями, основанными на классической образности, и «ролевыми моделями» древности, повлекло за собой обращение к античным exempla virtutis в рамках этого специфического поджанра. В статье рассматриваются два портрета XVI в., работы Больтраффио и Себастьяно дель Пьомбо, представляющие модель в образе карийской царицы IV в. до н.э. Артемизии. Оба портрета заметно отличаются от канонических изображений вдов и обычно характеризовались как образцы распространенного в то время, но малоизученного поджанра портретной живописи, представляющего модель в различных аллегорических образах. Ренессансная литература изобилует предписаниями и обязательствами, которые возлагаются на вдов, а также предлагает для них особые «ролевые модели» из античной истории, мифологии и Священного Писания. В этом контексте проанализированные нами «портреты-аллегории» кисти Себастьяно дель Пьомбо и Больтраффио, которые обращаются к образу Артемизии, становятся идеальной формой для репрезентации вдов, соединяя идею сохранения памяти об усопшем и прославление нравственных достоинств самой вдовы. В статье поддержаны выдвинутые ранее гипотезы о том, что на портретах изображены знаменитые вдовы эпохи Возрождения: портрет кисти Больтраффио предлагается трактовать как изображение Изабеллы Арагонской, произведение Себастьяно дель Пьомбо — как портрет Виттории Колонны. Однако впервые эти картины были рассмотрены в более широком контексте иконографии вдовьего портрета, что позволило нам привести новые аргументы в поддержку высказанных ранее атрибуций.
References
Ariosto L. Neistovyi Roland. Pesni XXVI–XLVI (Orlando Furioso. Canto XXVI–XLVI), vol. 2. Gasparov M. L. (trans.). Moscow, Nauka Publ., 1993. 480 p. (in Russian).
Bernocchi I. Italian Heroic Portraits in the Sixteenth Century. PhD dissertation. Pembroke, 2020. 287 p.
Berti L.; Bandinelli E.; Guarducci M. L. Gli Uffizi: catalogo generale. Firenze, Centro Di Publ., 1979. 1207 p.
Bisticci V. Vite di Uomini Illustri del Secolo XV. Florence, 1938. 564 p.
Blom I. The History of Widowhood: A Bibliographic Overview. Journal of Family History, 1991, 16/2, pp. 191–210.
Boccacio G. O znamenityh zhenshchinakh (On Famous Women). Moscow, Kastaliia Publ., 2022. 400 p. (in Russian).
Brooks J. Catherine de Médicis, nouvelle Artémise: Women’s Laments and the Virtue of Grief. Early Music, Aug. 1999, vol. 27, no. 3, pp. 419–435.
Campbell L. Renaissance Portraits. European Portrait–Painting in the 14th, 15th and 16th Centuries. New Haven and London, Yale University Press Publ., 1995. 290 p.
Carlton Ch. The Widow’s Tale: Male Myths and Female Reality in 16th and 17th Century England. Albion 10, 1978, pp.118–129.
Chabot I. Widowhood and Poverty in Late Medieval Florence. Continuity and Change, 1988, iss. 3/2, pp. 291–311.
Chabot I. «La sposa in nero». La ritualizzazione del lutto delle vedove fiorentino (Secoli XIV–XV). Quaderni Storici, 1994, no. 86/2, pp. 421–462 (in Italian).
Colonna V. Rime. A cura di Alan Bullock. Gius Laterza & Figli Publ., 1982. 524 p. (in Italian).
Dina A. Isabella d’Aragona duchessa di Milano e di Bari Archivio Storico Lombardo. Giornale della società storica lombarda. 1921. Serie 5. 3/4. URL: IDTestata=26&CodScheda=113&CodVolume=1186&CodFascicolo=2819&CodArticolo=93238 (accessed 22 January 2025) (in Italian).
Erasmus D. Collected Works of Erasmus: Spiritualia. De vidua christiana. Roberts J. T. (trans.). Vol. 66. Toronto, University of Toronto Press, 1989. 352 p.
Ferretti F. Artemisia sulla soglia. Letteratura Italiana Antica, 2021, iss. 22, pp. 521–524 (in Italian).
Ffoillot S. Catherine de Medici as Artemisia: Figuring the powerful widow. Rewriting the Renaissance: the discourses of sexual difference in early modern Europe. University of Chicago Press Publ., 1986, pp. 227–241.
Finzi R. Il ritratto di Gentildonna del Correggio all’Ermitage di Leningrado. Nuove lettere emiliane, 1962, no. 1, pp. 5–8 (in Italian).
Fiorio M. T. Giovanni Antonio Boltraffio: un pittore milanese nel lume di Leonardo. Jandi Sapi Publ., 2000. 256 p. (in Italian).
Franzoni C. Correggio, the Humanists and the Homeric nepenthes. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 2020, iss. 83.1, pp. 337–347.
Frueler G. Vittoria Colonna: The Pictorial Evidence. Brundin A.; Crivelli T.; Sapegno M. S. (eds). A Companion to Vittoria Colonna. Leiden and Boston, Brill Publ., 2016, pp. 237–269.
Gaynullina R. R. The Allegorical Portrait in 16th-Century Italian Painting: Genesis, Meanings and Functions. HSE University Journal of Art & Design, no. 6, 2025, pp. 38–71 (in Russian).
Herlihy D.; Klapisch-Zuber C. Florentine Renaissance Resources: Online Catasto of 1427 Database. URL: https://library.brown.edu/create/cds/florentine-renaissance-resources-online-catasto-of-1427-database/ (accessed 22 January 2025).
Herlihy D.; Klapisch-Zuber C. Tuscans and their Families: a Study of the Florentine Catasto of 1427. New Heaven, Yale University Press Publ., 1985. 404 p.
Houel N. Histoire de la reine Artémise. 1563–1570. URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10026507c/f3.item (accessed 22 January 2025) (in French).
Hughes D. O. Representing the Family: Portraits and Purposes in Early Renaissance Italy. Journal of Interdisciplinary History, 1986, no. 17/1, pp. 7–38.
King С. Renaissance Women Patrons; Wives and Widows in Italy c. 1300–1550. Manchester and New York, Manchester University Press Publ., 1998. 272 p.
Kirshner J.; Mahlo A. The Dowry Fund and the Marriage Market in Early Quattrocento Florence. Journal of Modern History, 1978, iss. 50, pp. 403–438.
Kustodieva T. K. Ital’ianskaia zhivopis’ XIII–XVI vekov: Katalog kollektsii (Italian Paintings XIII–XVI Centuries. Catalogue of Collection). Saint-Petersburg, The State Hermitage Museum Publ., 2011. 448 p. (in Russian).
Langdon G. A Reattribution: Alessandro Allori’s Lady with a Cameo. Zeitschrift für Kunstgeschichte, 1989, vol. 52, part 1, pp. 25–45.
Langdon G. Medici Women: Portraits of Power, Love and Betrayal from the Court of Duke Cosimo I. Toronto, University of Toronto Press Publ., 2006. 372 p.
Levy A. Early Modern Mourning: Widow Portraiture in Sixteenth-Century Florence. PhD dissertation. Bryn Mawr College, 2000. 237 p.
Levy A. Framing Widows: Mourning, Gender and Portraiture in Early Modern Florence. Levy A. (ed.). Widowhood and Visual Culture in Early Modern Europe. Taylor & Francis Publ., 2018, pp. 211–231.
Longhi R. Le fasi del Correggio giovine e l’esigenza del suo viaggio romano. Paragone, 1958, no. 9, pp. 34–53 (in Italian).
Luizio A.; Renier R. Delle relazioni di Isabella d’ Este Gonzaga con Ludovico e Beatrice Sforza. Milano, Tipografia Bortolotti di Giuseppe Prato Publ., 1890. 160 p. (in Italian).
Macola N. Sebastiano Luciani detto Sebastiano del Piombo, Ritratto di donna (Vittoria Colonna?). Vittoria Colonna e Michelangelo. Firenze, 2005, pp. 49–50 (in Italian).
Maximus М. Facta et dicta memorabilia, IV, 6, 1. URL: https://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:2008.01.0675:book=4:chapter=6(ext):section=1 (accessed 22 January 2025).
Natali A. La donna col Cammeo. Ortensia de’ Bardi da Montauto dipinta da Alessandro Allori. Firenze, 2006. 104 p. (in Italian).
Piven M. G. The Image of Dido in 15th-Century Italian Painting: An Area of Interpretation. Zakharova A. V.; Maltseva S. V.; Staniukovich-Denisova E. Iu. (eds). Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles, vol. 9. Lomonosov Moscow State University; St. Petersburg, NP-Print Publ., 2019, pp. 606–618 (in Russian). DOI 10.18688/aa199-5-54
Pope-Hennessy J. The Portrait in the Renaissance. Princeton, Princeton University Press Publ., 1963. 331 p.
Pozdnev M. M. The Correggio Code: In Search of the Nepenthes Lady. Philologia Classica, 2023, 18(2), pp. 293–320.
Reeler N. M. Widowhood and Rational Domesticity: Modes of Independence for Women in Early Modern Europe. Journal of Family History, 1982, no. 7, pp. 376–378.
Renee Baernstein P. In Widow’s Habit: Women between Convent and Family in Sixteenth-Century Milan. The Sixteenth-Century Journal, 1994, no. 25/4, pp. 787–808.
Rogers M. Sonnets on Female Portraits from Renaissance North Italy. Word and Image, 1986, no. 2, pp. 291–305.
Rogers M. The Decorum of Women’s Beauty: Trissino, Firenzuola, Luigini and the Representation of Women in Sixteenth-Century Painting. Renaissance Studies, 1988, no. 2/1, pp. 47–88.
Savanrola G. Libro della vita viduale. Florence. 1491. URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k586984/f1.double (accessed 22 January 2025).
Simons P. Women in Frames: the Gaze, the Eye, the Profile in Renaissance Portraiture. Broude N.; Garrard M. D. (eds). The Expanding Discourse: Feminism and Art History. New York, HarperCollins, 1992, pp. 38–57.
Simons P. Portraiture, Portrayal, and Idealization: Ambiguous Individualism in Representations of Renaissance Women. Brown A. (ed.). Language and Images of Renaissance Italy. Oxford, Clarendon Press, 1995, pp. 263–311.
Syson L. Leonardo Da Vinci: Painter at the Court of Milan. New Haven, Yale University Press Publ., 2011. 320 p.
Tinagli P. Women in Italian Renaissance Art; Gender, Representation, and Identity. Manchester and New York, Manchester University Press Publ., 1997. 206 p.
Tomas N. Commemorating a Mortal Goddess: Maria Salviati de’ Medici and the Cultural Politics of Duke Cosimo I. Practices of Gender in Late Medieval and Early Modern Europe. Brepols Publishers, 2008, pp. 261–278.
Vasari G. Le opere di Giorgio Vasari, vol. 5. Florence, 1878. 660 p.
Vives J. L. A very fruitfull and pleasant book called the instruction of a christian woman. 1557. URL: https://archive.org/details/bim_early-english-books-1475-1640_a-very-fruteful-and-plea_vives-joannes-ludovicus_1557/page/n274/mode/1up (accessed 22 January 2025).
von Güttner-Sporzynski D. Daughter, Mother, Widow: The Making of the Identities of Isabella d’Aragona. Gender & History, 2024, vol. 36.2, pp. 353–368.
Vries J. D. Caterina Sforza: the Shifting Representation of a Woman Ruler in Early Modern Italy. Lo Sguardo, 2013, no. 13, pp. 165–181.
Vries J. D. Casting Her Widowhood: The Contemporary and Posthumous Portraits of Caterina Sforza. Levy A. (ed.). Widowhood and Visual Culture in Early Modern Europe. Taylor & Francis Publ., 2018, pp. 77–92.
Wainwright A. Outdoing Colonna: Widowhood Poetry in the Late Cinquecento. Brundin A.; Crivelli T.; Sapegno M. S. (eds). A Companion to Vittoria Colonna. Leiden and Boston, Brill Publ., 2016, pp. 95–113.
Yates F. A. Astraea: The Imperial Theme in the Sixteenth Century. London, Routledge and Kegan Paul Publ., 1975. 233 p.
Zeri А. Italian Paintings in the Walters Art Gallery, vol. 2. Baltimore, Walters Art Gallery Publ., 1976 647 p.
