Оттепель и армянская живопись: страницы художественной критики 1950-х годов

Лилит Грачьяевна Саргсян

doi:10.18688/aa2414-7-40

Авторы

Лилит Грачьяевна Саргсян Институт искусств Национальной академии наук Республики Армения, Ереван, Армения Автор https://orcid.org/0009-0004-4586-2242

DOI:

https://doi.org/10.18688/aa2414-7-40

Ключевые слова:

искусство и тоталитарный режим, оттепель, хрущевские реформы и советская живопись, армянская живопись второй половины 20 века, Декада армянского искусства и литературы в Москве 1956, Ованнес Зардарян, Саргис Мурадян, Геноцид армян 1915 года и армянская живопись, национальные черты в армянском советском искусстве

Аннотация

. В статье впервые рассматриваются значение и особенности оттепельных преобразований в армянской живописи. Основной документальный материал почерпнут из прессы исследуемого периода, особенно художественной критики. Библиографическим материалом послужили современные, актуальные изыскания искусствоведов и критиков. Автор обращает внимание на становление новой конъюнктуры в советской живописи и, соответственно, художественной критике 1950-х гг., отвечавших хрущёвским реформам и их пропаганде, а также противостоянию армянской живописи этой конъюнктуре. Особое внимание уделяется тоталитарным методам управления искусством и их критике, ставшей возможной вследствие реформ, общим направлениям демократизации искусства, а также национальной политике в отношении искусства советских народов. В фокусе внимания автора анализ масштабной выставки армянского искусства, состоявшейся в июне 1956 г. в Москве в рамках Декады армянского искусства и литературы и, в частности, знаковых оттепельных картин, ставших откровением выставки — «Весны» Ованнеса Зардаряна и «Комитас. Последняя ночь» Саргиса Мурадяна. На их примере автор выделяет два основных направления в обновлении армянской живописи периода Оттепели: чисто художественном и тематическом. Если в первом случае армянские художники обращались к новаторским традициям общеевропейского искусства начала XX в., крепко заложенным в армянском искусстве досоветского периода (в частности — импрессионизма), то во втором случае они обращались к национально-патриотической теме через образы и сюжеты национальной истории и эпоса. Узаконенная и культивируемая уже со второй половины 1960-х гг. тема Геноцида 1915 г. стала краеугольным камнем в процессе либерализации армянского искусства. Как оттепельное веяние, своеобразно отразившееся в армянской живописи 1950–1960-х гг., на примере других картин Зардаряна и Мурадяна, отдельно рассматривается также тему молодежи, юного тела, воплощенного в ассоциативной связи с природными метафорами. Автор приходит к заключению, что возрождение армянской советской живописи после сталинских ограничений было не столько прямым следствием Оттепели, сколько продолжением исконных национальных качеств и общеевропейских традиций искусства, заложенных в дореволюционный период.

Биография автора

Лилит Грачьяевна Саргсян, Институт искусств Национальной академии наук Республики Армения, Ереван, Армения

Саргсян, Лилит Грачьяевна — соискатель ученой степени кандидата искусствоведения. Институт искусств Национальной академии наук Республики Армения. Пр. Маршала Баграмяна, д. 24г, Ереван, Республика Армения, 0019; instart@sci.am, lilit.sargsyan1@edu.isec.am; ORCID: 0009-0004-4586-2242; Scopus ID: 58804218000.

Библиографические ссылки

Aghasyan A. Hay kerparvesti zargatsman ughinery XIX–XX darerum (1828–1991) (Ways of Development of Armenian Art in 19th–20th Centuries (1828–1991)). Yerevan, Voskan Yerevantsi Publ., 2009. 292 p. (in Armenian).

Aksiutin Yu.; Volobuev O. ХХ syezd KPSS. Novatsii i dogmy (The 20th Congress of the CPSU. Innovations and Dogmas). Moscow, Politizdat Publ., 1991. 224 p. (in Russian).

Anonym. Genre Diversity — A Necessary Requirement. From the Materials of the Discussion of the Works of Armenian Artists. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 7–8, pp. 52–55 (in Armenian).

Bobrikov A. Severe Style: Mobilization and Cultural Revolution. Moscow Art Magazine, Moscow, 2003, no. 51–52, pp. 29–33 (in Russian).

Boym S. Obschie mesta. Mifologiia povsednevnoi zhizni (Common Places. Mythology of Everyday Life). Moscow, Novoe Literaturnoe obozrenie Publ., 2002. (in Russian).

Gayfedjyan E.; Kurtsens I. (eds). Armianskaia zhivopis’ novogo i noveishego vremeni. Osnovnye tendentsii razvitiia (The Armenian Painting of New and Modern Times. The Main Trends of Development). Yerevan, Soyuzreklamkultura Publ., 1990. 55 p. (in Russian).

Hovhannissian R. The Plot on the Canvas. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 6, pp. 24–28 (in Armenian).

Isahakyan A. Bon Voyage. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 5, pp. 3–4 (in Armenian)

Khruschev N. For the Close Connection of Literature and Art with the Life of the People, Iskusstvo (Art), 1957, no. 5, pp. 3–13 (in Russian).

Kurlyandtseva A.; Vorotyntseva Yu. (compl.); Karpova T. (ed.), Ottepel’ (The Thaw: exhibition at State Tretyakov Gallery on Krymsky Val, 14.02.–11.06.2017). Moscow, State Tretyakov Gallery Publ., 2017. (in Russian).

Nersisian A. Chelovek i priroda. Armianskaia zhivopis’ vtoroi poloviny dvadtsatogo veka (Human and Nature. Armenian Painting of the Second Half of the 20th Century). Yerevan Gasprint Publ., 2004. 261 p. (in Russian).

Parsamyan R. (ed.). Vistavka izobrazitelnogo iskusstva Armyanskoi SSR. Zhivopis’, skulptura, grafika, dekoratsionnaia zhivopis, prikladnye iskusstva. Dekada armianskogo iskusstva i literatury (Exhibition of Fine Art of the Armenian SSR. Painting, Sculpture, Graphics, Decorative Painting, Applied Art. Decade of Armenian Art and Literature: Catalogue). Moscow, Ministry of Culture of USSR, Ministry of Culture of Soviet Armenia, Union of Painters of USSR, Union of Painters of Soviet Armenia Publ., 1956. 118 p. (in Russian and in Armenian).

Salnikov V. In the 60’s in the USSR. Moscow Art Magazine, 2003, no. 51–52. (in Russian).

Sargsyan L. The Importance of Impressionism in the 20th Century Armenian Painting: Traditions and Innovations. Armenian Impressionism. From Moscow to Paris. Catalogue of the Exhibition. Moscow, Museum of Russian Impressionism Publ., 2017, pp. 28–35 (in Russian).

Sargsyan L. Between the Political and the Aesthetic. Armenian Painting in the Context of “Thaw”. Antonyan J. (ed.). Khorhrdahay mshakuyty. Kontsepty, ynkalumnery ev drsevorumnery (Soviet Armenian Culture. Concept, Perceptions and Manifestacions. Digest of articles). Yerevan, Yerevan State University Publ., 2023. (in Armenian).

Sopotsinsky O. Revealing the Feelings of a Contemporary. Tvorchestvo (Creativity), 1958, no. 6, pp. 17–19 (in Russian).

Stepanyan N. The Origins of Trends in Armenian Painting of Our Days. Armyanskoe sovestskoe iskusstvo na sovremennom etape (Armenian Soviet Art at the Present Stage). Yerevan, Academy of Sciences of Armenian SSR Publ., 1987, pp. 84–103 (in Russian).

Stepanyan N. Iskusstvo Rossii dvadtsatogo veka. Vzgliad iz 90-kh (Art of Russia of the 20th Century. A View from the 90s), Moscow, Eksmo-press Publ.1999. 416 p. (in Russian).

The Fifth Conference of Armenian Artists. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 11, pp. 48–49 (in Armenian).

Vagharshyan V. Bright Goals. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 3, pp. 3–4 (in Armenian).

Vayl P.; Genis Al. Intervention. Inostrannaia literatura (Foreign Literature), 1991, no. 2, pp. 236–254 (in Russian).

Virabyan A. Hayastany Stalinits minchev Khrushchov: Hasarakakan-qaghaqakan kyanqy (1945–1957 թթ.) (Armenia from Stalin to Khrushchev. Social and Political Life (1945–1957)), Yerevan, 2001. (in Armenian).

Yoganson B. The Image is the Crown of Painting. From the Report on the Works of Armenian Artists. Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 7–8, pp. 35–43 (in Armenian).

Zardaryan H. Following the Example of the Masters, Sovetakan arvest (Soviet Art), 1956, no. 5, p. 18 (in Armenian).