«Неведомый шедевр» Оноре де Бальзака и теория авангарда
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa2414-7-37Ключевые слова:
Оноре де Бальзак, Неведомый шедевр, история искусства, романтизм, модернизм, авангардАннотация
Скептические и прагматические концепции приобретают все большее значение в контексте интерпретации искусства авангарда. «Неведомый шедевр» Оноре де Бальзака рассматривается в статье как один из ключевых для понимания европейской теории искусства текстов. Прагматической концепции искусства авангарда неразрывно связана с движением теоретической мысли от маньеризма к ХIХ столетию. Хотя и романтизм, и авангард часто ассоциируются с энтузиастическими версиями культуры и искусства, нельзя исключать из поля зрения и более циничные, инструментальные стратегии в рамках данных направлений. Прежде всего обращают на себя внимание манипулятивные концепции художественной формы (признание ее относительности) и социологические концепции искусства как развлечения. «Неведомый шедевр» Оноре де Бальзака уникальным образом соединяет наиболее радикальные утопические и прагматические концепции романтизма. Именно поэтому он может рассматривается в качестве важного источника авангардистских прагматических стратегий. «Деструктивные» методы авангарда интерпретируются как «реалистические», предвосхищающие более поздние научные стратегии деконструкции. Институциональные и семиотические аспекты теории образа, предложенные Бальзаком, предвосхищают концепцию бесформенного Ива-Алена Буа и Розалинд Краусс. Сближение скептических концепций романтической и авангардистской культуры позволяет дать новую интерпретацию истории современного искусства. «Маньеристические» черты изощренных теоретических концепций Бальзака, Кандинского, Хуго Балля расширяют поле иконологических прочтений искусства абстракционизма и дадаизма. «Музыкальное» и бесформенное у Бальзака и Кандинского оказывается маской для глубочайшего скептицизма. С аналогичными прагматическими дискурсами можно связать и категорию фантастического у Бальзака и Хуго Балля.
Библиографические ссылки
Ashton D. A Fable of Modern Art. Berkeley, University of California Press, 1991. 128 p.
Ball H. Flight Out of Time: A Dada Diary. Sedel’nik V. D. Dadaizm i dadaisty (Dada and Dadaists). Moscow, Russian Academy of sciences Publ., 2010, pp. 397–438 (in Russian).
Balzac H. The Unknown Masterpiece. Balzac H. Collected works in 24 vols., vol. 19. Moscow, Pravda Publ., 1960. pp. 75–103 (in Russian).
Barthes R. S/Z. Moscow, Akademicheskii Proekt Publ., 2009. 373 p. (in Russian)
Belting H. The Invisible Masterpiece. Chicago, University of Chicago Press Publ., 2001. 480 p.
Bois Y.-A.; Krauss R. E. Formless. A User’s Guide. New York, Zone Books Publ., 1997. 296 p.
Bonard O. La peinture dans la création balzacienne. Invention et vision picturale de La Maison du Chat-qui-pelote au Père Goriot. Geneve, Droz Publ., 1969. 188 p. (in French)
Burger P. Teoriia avangarda (Theory of avant-garde). Tashkenova S. (transl.). Moscow: V-A-C press Publ., 2014. 200 p. (in Russian).
Damisch H. Fenêtre jaune cadmium ou les dessous de la peinture. Paris, Seuil, 1984. 319 p.
Damisch H. Teoriia oblaka. Nabrosok istorii zhivopisi (A Theory of Cloud: Toward a History of Painting). Shestakov A. (transl.). Saint-Petersburg, Nauka Publ., 2003. 359 p. (in Russian).
Danto A. Introduction. Balzac H. The Unknown Masterpiece. New York, New York Review of Books, 2001, pp. VII–ХХVII.
Didi-Huberman G. La Peinture incarnée. Paris, Minuit Publ., 1985. 169 p.
Greenberg C. Art and Culture. London, Thames and Hudson Publ., 1973. 278 p.
Hauser A. The Social History of Art, vol. 2. New York, Knopf Publ., 1952. 521 p.
Iampol’skii M. O blizkom. Ocherki nemimeticheskogo zreniia (Сlose. Essays on non-mimetic vision). Moscow, New literary observer Publ., 2001. 238 p. (in Russian).
Iavorskaia N. V. Delacroix and Balzac. Iavorskaia N. V. Iz istorii sovetskogo iskusstvoznaniia. O frantsuzskom iskusstve 19–20 vekov (From the History of Soviet Art Criticism. On French Art of 19th–20th centuries). Moscow, Sovetskii khudozhnik Publ., 1987. pp. 120–145 (in Russian).
Kandinskii V. Point and Line to Plane. Kandinskii V. V. Collected works on theory of art, vol. 2. Moscow, Gileia Publ., 2001, pp. 99–252 (in Russian).
Kear J. ‘Frenhofer, c’est moi’: Cézanne’s Nudes and Balzac’s Le Chef-d’oeuvre inconnu. The Cambridge Quarterly, vol. 35, October 2006, pp. 345–360.
Laubriet P. Un catéchisme esthétique: Le Chef-d’œuvre inconnu de Balzac. Paris, Didier, 1961. 258 p. (in French)
Ortega y Gasset J.; Vorob’eva S. L. (trans.) The Dehumanization of Art. Khrenov N. A.; Migunov A. S. (eds). Estetika i teoriia iskusstva. Khrestomatiia (Aesthetics and Art Theory). Moscow, Progress-Tradition Publ., 2007, pp. 86–111 (in Russian).
Poggioli R. The Theory of the Avant-Garde. Cambridge (Mass.), London, The Belknap Press Publ., 1968. 250 p.
Rappaport A. Tunguska Meteorite of Russian Architectural Studies. Marginal about A. G. Gabrichevsky. Iskusstvoznanie (Art Studies Magzine), no. 3, 2008, pp. 96–144 (in Russian)
Roberts D. The Total Work of Art in European Modernism. Ithaca, New York, Cornell University Press, 2011. 304 p.
Rykov A. V. Eugene Delacroix’s Sceptical Romanticism. Issues of Art Theory. Novoe iskusstvoznanie (New Art Studies. History, Theory and Philosophy of Art), 2022, no. 2, p. 6–11 (in Russian).
Rykov A. V. Politika avangarda (Politics of avant-garde). Moscow, New literary observer Publ., 2019. 204 p. (in Russian).
Weiss P. Kandinsky and Old Russia: The Artist as Ethnographer and Shaman. New Haven, Yale University Press, 1995. 312 p.
Zenkin S. Le chef-d’œuvre et son modèle: Balzac et ses continuateurs. Revue Balzac, 2019, no. 2, pp. 167–207 (in French).
