Проблема специфичности медиума в теоретическом искусствознании второй половины ХХ века
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa2212-07-52Ключевые слова:
специфичность медиума, К. Гринберг, модернизм, живопись, методология, Н. Брайсон, Ю. Дамиш, семиотика искусстваАннотация
В данной работе автор делает акцент на анализе методологий, в которых фигурирует проблема медиальной специфичности, и выявлении в них аспектов теории, направленной на анализ и интерпретацию специфических для живописи компонентов, расположенных как в материальных плоскостях, так и в различных знаковых пространствах.
Первая часть исследования посвящена анализу проблемы специфичности медиума в трудах К. Гринберга. Автор прослеживает, каким образом в трудах американского искусствоведа формируются аргументы в пользу медиальной специфичности, а также особое отношение к произведениям живописи. Повышенное внимание уделяется тем аспектам теории Гринберга, которые направлены на анализ живописи через материальные особенности медиума.
Во второй части работы рассматриваются ключевые особенности теории Ю. Дамиша и Н. Брайсона. Одной из общих черт французского теоретика и англо-американского исследователя является повышенное внимание к материальным следам на поверхности произведения, которые в семиотической теории являются «индексальными знаками». Подобный подход способствует формированию методологии, которая базируется на медиальной специфичности произведения с одной стороны, а с другой — не ограничена анализом только формального аспекта. Подобный метод может быть наиболее продуктивным применительно к живописи конца XX — начала XXI вв., в основании которой могут находиться как модернистские установки, так и моменты их переосмысления или отрицания.
Библиографические ссылки
Bal M.; Bryson N. Semiotics and Art History. The Art Bulletin, 1991, vol. 73, no. 2, pp. 174–208.
Bryson N. Watteau and Reverie: A Test case in “Combined Analysis”. The Eighteenth Century, 1981, vol. 22, no. 2, pp. 97–126.
Bryson N. Tradition and Desire: From David to Delacroix. Cambridge, 1984. 252 p.
Bryson N. Vision and Painting: The Logic of the Gaze. London, Yale University Press, 1985. 189 p.
Bryson N. The Gaze in the Expanded Field. Vision and Visuality. Seattle, Bay Press, 1988, pp. 87–108.
Bryson N. The Post-Ideological Avant-Garde. Inside Out: New Chinese Art. London, University of California Press, 1988, pp. 51–58.
Bryson N. Morimura: Three Readings. Art+Text, 1995, no. 52, pp. 74–79.
Bryson N. Word and Image: French Painting of the Ancient Regime. Cambridge, Cambridge University Press, 1995. 281 p.
Bryson N. Westernizing Bodies: Women, Art, and Power in Meiji Yōga. Gender and Power: In the Japanese Visual Field. Honolulu, University of Hawaii Press, 2003, pp. 89–118.
Chierico A. Medium specificity in post-media practice. V!RUS e-journal. 2016. Available at: https://www.academia.edu/30274166/Medium_Specificity_in_Post-Media_Practice (accessed 26 February 2020).
Damisch H. Five Notes for a Phenomenology of the Photographic Image. October, 1978, vol. 5, pp. 70–72.
Damisch H. Traite du trait: Tractatus tractus. Paris, Réunion des Musées Nationaux Publ., 1995. 214 p. (in French).
Damisch H. The Origin of Perspective. Cambridge, MIT Press, 1995. 477 p.
Damisch H. The Judgment of Paris (Analytic Iconology; 1). Chicago, University of Chicago Press, 1996. 396 p.
Damisch H. Semiotics and Iconography. The Art of Art History: A Critical Anthology. Oxford, Oxford University Press, 1998, pp. 236–243.
Damisch H. Skyline: The Narcissistic City (Cultural Memory in the Present). Stanford, Stanford University Press, 2002. 190 p.
Damisch H. A Theory of /Cloud/: Toward a History of Painting. Stanford, Stanford University Press, 2002. 329 p.
Damisch H. A Childhood Memory by Piero della Francesca (Cultural Memory in the Present). Stanford, Stanford University Press, 2007. 136 p.
Damisch H. Hoah’s Ark: Essays on Architecture. Cambridge, The MIT Press, 2016. 392 p.
Greenberg C. Towards a Newer Laocoon. Partisan Review, 1940, vol. 7, no. 4, pp. 296–310.
Greenberg C. Modern and Postmodern. Arts. 1980. No. 6. Available at: www.sharecom.ca/greenberg/postmodernism.html (accessed 01 March 2020).
Greenberg C. The Decline of Cubism. Art in Theory 1900–1990: An Anthology of Changing Ideas. Hoboken, Wiley-Blackwell Publ., 1993, pp. 569–572.
Greenberg C. Modernist Painting. Art in Theory 1900–1990: An Anthology of Changing Ideas. Hoboken, Wiley-Blackwell Publ., 1993, pp. 754–760.
Greenberg C. After Abstract Expressionism. Art in Theory 1900-1990: An Anthology of Changing Ideas. Hoboken, Wiley-Blackwell Publ., 1993, pp. 766–769.
Koshut J. Art after Philosophy. Art in Theory 1900–1990: An Anthology of Changing Ideas. Hoboken, Wiley-Blackwell Publ., 1993, pp. 840–850.
Krauss R. Notes on the Index: Seventies Art in America. October, 1977, vol. 3, pp. 68–81.
Krauss R. A Voyage on the North Sea. Art in the Age of the Post-medium Condition. London, Thames and Hudson Publ, 2000. 64 p.
Makeeva S. O. Rhetoric of Arts’ Boundaries in the 1960s and the Establishing of Postmedial Installation Art. Zakharova A.; Maltseva S.; Staniukovich-Denisova E. (ed.). Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 10. Lomonosov Moscow State University; St. Petersburg, NP-Print Publ., 2020, pp. 555–565 (in Russian) DOI: 10.18688/aa200-3-49
Rykov A. V. Theory of Art: Fundamentals. St. Petersburg, Academy Publ., 2007. 116 p. (in Russian).
Stainberg L. Other Criteria: Confrontations with Twentieth-Century Art. Chicago, University of Chicago Press, 2007. 436 p.
Venkova A. V. Digital Immersive Environments in Art: New Anthropological Horizons. Zakharova A.; Maltseva S.; Staniukovich-Denisova E. (ed.). Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 10. Lomonosov Moscow State University; St. Petersburg, NP-Print Publ., 2020, pp. 649–655 (in Russian). DOI: 10.18688/aa200-4-60
