Концептуальный черновик как творческий метод: к проблеме незавершенности произведения современного искусства
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa188-5-53Ключевые слова:
современное искусство, произведение искусства, art & science, технологическое искусство, черновик, концептуальный черновик, время в искусстве, emergent behavior, техно-биологическое искусствоАннотация
В данном исследовании рассмотрена проблема неопределенности произведения современного искусства с точки зрения темпоральной формы черновика и деконструкции произведения относительно его чернового прообраза. Наши теоретические аргументы опираются на концепцию интертекстуального характера произведений искусства (Р. Барт, Ж. Деррида, У. Эко), концепцию множественного авторства (Б. Гройс) и концепцию «эстетически заряженной среды» (Г. Паск). В исследовании показано, что интертекстуальность делает проблематичной идентификацию и атрибуцию завершенной работы, а множественное авторство обрекает проекты современного искусства оставаться незавершенными и находиться в постоянной (пере)доработке относительно контекста и экспозиционного пространства. Разные теоретические перспективы, очевидно, сходятся в одном общем пункте — неизбежности игры со временем, в которую вступает любое творение художника. Далее наши аргументы развиваются на материале творчества современных художников: Урса Фишера, Кена Риналдо, Верены Фридрих, арт-группы «Куда бегут собаки». Анализ показывает, что художники используют незавершенность как основу художественного метода, который мы можем назвать концептуальным черновиком, когда незавершенность произведения является концептуально необходимой. Для Урса Фишера концептуальный черновик работает как самоуничтожение работы. Кен Риналдо, Верена Фридрих и участники арт-группы «Куда бегут собаки» (все художники работают в области технологического искусства или art & science) используют концептуальный черновик с точки зрения процессуальности «эстетически заряженной среды» и поведения, производящего новые ситуации в контексте экспонирования. Таким образом, метод концептуального черновика предполагает фатальную незавершенность произведения, когда работы художников обретают измерения интертекстуальной (де)идентификации, множественного авторства и реального времени, становясь самостоятельной творческой стратегией и предлагая перспективный язык описания художественных процессов современной культуры.
Библиографические ссылки
Benjamin W. Illuminations: Essays and Reflections. New York, Schocken Books Publ., 1969. 278 p.
Bourdieu P. The Field of Cultural Production: Essays on Art and Literature. New York, Columbia University Press, 1993. 322 p.
Bulatov D. (ed.). Evolution Haute Couture: Art and Science in the Post-Biological Age. Part 1: Practice. Kaliningrad, BB NCCA Publ., 2009. 196 p.
Bulatov D. (ed.). Evolution Haute Couture: Art and Science in the Post-Biological Age. Part 2: Theory. Kaliningrad, BB NCCA Publ., 2013. 560 p.
Chubarov I. Kollectivnaia chuvstvennost’: teorii i praktiki levogo avangarda (Collective Sensibility: Theories and Practices of the Left Avant-Garde). Moscow, Higher School of Economics Publ., 2014. 344 p. (in Russian).
Foucault M. Qu’est-ce qu’un auteur? Bulletin de la Société Française de Philosophie, 1969, no. 3, pp. 73–104 (in French).
Foucault M. Volia k istine: po tu storonu znaniya, vlasti i seksual’nosti. Raboti raznih let (Will to Truth: Behind Knowledge, Power and Sexuality. Selected Works). Moscow, Kastal’ Publ., 1996. 448 p. (in Russian).
Galkin D. Tsifrovaia kultura: gorizonti iskusstvennoi zhisni (Digital Culture: Shift to Artificial Life). Tomsk, Tomsk State University Publ., 2013. 298 p. (in Russian).
Gere C. Art, Time and Technology: Histories of the Disappearing Body. London, Berg (Culture Machines) Publ., 2005.
Groys B. Art Power. Cambridge MA, The MIT Press, 2013. 200 p.
Groys B. Poetika politiki: sbornik statei (Poetics of Politics: Essays). Moscow, Ad Marginem Publ., 2013. 400 p. (in Russian).
Morgan J.; Lehmann U. Urs Fisher. New York, Kiito-San Publ., 2013. 650 p.
O’Doherty B. Inside the White Cube. Los Angeles, University of California Press, 2000. 120 p.
Pask G. A Comment, a Case History and a Plan. Cybernetics. Art and Ideas. J. Riechard (ed.). London, Studio Vista Publ., 1971, pp. 76–100.
Shanken E. Art and Electronic Media. Phaidon Press, 2014. 304 p.
Smith T. Thinking Contemporary Curating. Independent Curators International Publ., 2012. 256 p.
