Культурное и физическое пространство как условие художественного видения: Эгейский мир в творчестве греческих художников Малеаса, Гикаса и Тетсиса
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa188-5-46Ключевые слова:
Эгейский мир, архетипический фон европейского модернизма, греческий модернизм, греческий ХХ век, художественный отклик, природное и архитектурное пространство, художественное творчество, совместный эффект, сосуществование художественных традиций, изобразительные и интеллектуальные традиции, современные греческие художники, культурный обмен, фокусы европейской и восточной культуры; центры и периферияАннотация
Статья посвящена тому, как художники черпают вдохновение в образах Эгейского моря и его островов и интерпретируют их. В XX в. эта традиция связано с возвратом к восприятию Эгейского моря как колыбели цивилизации. Ряд примеров современного искусства, берущего начало с Эгейских островов, рассматриваются в контексте древних архетипов, как природных, так и культурных, а также особой структуры художественного видения. В статье анализируются следующие темы:
Формирование материального и духовного пространства поствизантийского Эгейского мира. Здесь с древности существовала и развивалась традиция художественного описания, или экфрасиса, связанная с восприятием великолепных видов, открывающихся на равнины, ущелья и море с горных вершин; эта традиция повлияла, в том числе, и на планировку византийских городов.
Утонченная манера восприятия топографии и эстетики гористого ландшафта. Призматические архитектурные формы находятся в постоянном диалоге с природным окружением, которое влияет и на приемы художественного изображения.
Особая роль Эгейского мира в формировании художников. Современные творческие интерпретации, вдохновленные природной красотой Эгейского моря, его сложным головокружительным светом и культурным наследием, могут быть как материальными, так и нематериальными. Статья демонстрирует, что Эгейский мир представляет диалектику культуры и природы par excellence, а ее высшим выражением является ирреальная метафизическая ясность и пластичность таких островов, как Санторини.
Существует множество творческих интерпретаций пластических особенностей Эгейского мира и его искусства — как местных, так и иностранных (например, в работах Бранкузи, Джакометти или Модильяни). Современные греческие художники, такие как Константинос Малеас, исследовали и изображали «островной характер» Эгейского мира как образец греческого пространства вообще. В статье основное внимание уделяется его работам, вдохновленным природой Санторини. Помимо этого, мы проанализируем особую роль, которую Эгейское море сыграло в формировании художников Никоса Хаджикириакоса Гикаса и Панайотиса Тетсиса, вдохновленных пейзажами острова Идра.
Во всех трех случаях демонстрируется, как, помимо влияния Эгейского мира, художники впитывают живописные традиции Запада и Востока, в особенности, японского искусства.
Библиографические ссылки
Castoriadis C. I Elliniki Idiaiterotita. Apo ton Omiro ston Irakleito (The Greek Particularity. From Homer to Heraklitus). Athens, Kritiki Publ., 2007. 527 p. (in Greek).
DaCosta Kaufmann Th. The Geography of Art. Chicago, University of Chicago Press, 2004. 504 p.
De Rycke J. P.; Paisios N. P. (eds.). Ghika and the European Avant-Garde in Interwar Europe. Athens, Efesos Publ., 2004. 255 p.
De Rycke J.-P. ‘The European Model’. De Rycke J. P.; Paisios, N. P. (eds.). Ghika and the European Avant-Garde in Interwar Europe. J. P. De Rycke; N. P. Paisios (eds.). Athens, Efesos Publ., 2004, pp. 32–135.
Delivorias A. Introduction. De Rycke J. P.; Paisios, N. P. (eds.). Ghika and the European Avant-Garde in Interwar Europe. Athens, Efesos Publ., 2004, pp. 14–31.
Durrell L. The Greek Islands. London, Faber and Faber Publ., 1978. 344 p.
Elkins J. (ed.). Is Art History Global? London, Routledge Publ., 2007. 472 p.
Foster H. Art-Architecture Complex. London, Verso Publ., 2011. 302 p.
Freely J. Oi Kyklades (The Cyclades). Athens, Patakis Publ., 2007. 373 p. (in Greek).
Kotidis A. Maleas. Athens, Adam Publ., 2000. 394 p. (in Greek).
Koutsomallis K. (ed.). P. Tetsis-Thalatta (P. Tetsis-Thalatta). Andros, Goulandris Foundation Publ., 2006. 161 p. (in Greek).
Lambraki-Plaka M. (ed.). Introductory texts of sections. Ethniki Pinakothiki — 100 Chronia. Tesseris Aiones Ellinikis Zografikis (National Gallery 100th Anniversary. Four Centuries of Greek Painting). Athens, National Library Publ., 1999. 699 p. (in Greek).
Loukaki A. Living Ruins, Value Conflicts. 2nd ed., London, Routledge Publ., 2016a. 377 p. (1st ed., Ashgate Publ., 2008).
Loukaki A. The Geographical Unconscious. 2nd ed., London, Routledge Publ., 2016b. 431 p. (1st ed., Ashgate Publ., 2014).
Mavrotas T. (ed.). P. Tetsis —E Apotheosi tou Zografiki 2010–2014 (P. Tetsis — The Apotheosis of Landscape-Painting 2010–2014). Athens, Theocharakis Publ., 2015. 144 p. (in Greek).
Michaelides C. E. The Aegean Crucible-Tracing Vernacular Architecture in Post-Byzantine Centuries. St. Louis, Missouri, Delos Press Publ., 2003. 384 p.
Miller H. The Colossus of Maroussi. New York, Colt Press Publ., 1941. 244 p.
Rancière J. Aesthetics and Its Discontents. Oxford, Polity Publ., 2009. 143 p.
Trypanis C. A. The Penguin Book of Greek Verse. London, Penguin Publ., 1971. 704 p.
Vacalo E. Fysiognomia tis Metapolemikis Technis stin Elleda — O Mythos tis Ellinikotitas (The Physiognomy of Postwar Art in Greece — The Myth of Greekness). Athens, Kedros Publ., 1983. 139 p. (in Greek).
