«Найденные объекты» в сюрреалистической фотографии
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa188-5-51Ключевые слова:
cюрреализм, сюрреалистическая фотография, найденный объект, автоматизм, объективный случай, параноидально-критический метод, принцип визуальной аналогии, черный юмор, принцип удивительных сопоставлений, этнографический сюрреализм, сюрреальностьАннотация
Статья посвящена проблемам интерпретации концепции найденного объекта в сюрреалистической фотографии. Автор выделяет такие типы найденных объектов в сюрреалистической фотографии, как найденные изображения, повседневные вещи, обретающие вторую жизнь, и найденные фотографии. По мысли автора, сюрреалистическая фотография создает своеобразный «контр-архив» найденных объектов, включающий вещи, которые способны красноречиво рассказать как об индивидуальном бессознательном субъекта, так и о социокультурном бессознательном своего времени. Автор выявляет три основных подхода к трактовке найденных объектов в сюрреалистической фотографии: интерпретация посредством названия, использование в качестве элемента произведения, отсутствие каких-либо комментариев. Автор подчеркивает предельную «демократичность» снимков найденных объектов: здесь любая вещь может претендовать на статус арт-объекта, каждый человек — выступить в роли художника. Автор приходит к выводу, что, работая с найденными объектами, фотографы-сюрреалисты актуализируют такие важные для движения концепции, как автоматизм, объективный случай, параноидально-критический метод, принцип визуальной аналогии, черный юмор, принцип удивительных сопоставлений, этнографический сюрреализм. Автор заключает, что использование концепции найденного объекта фотографами-сюрреалистами позволяет им показать, что сюрреальность является непосредственной частью реальности, будучи скрытой в самых простых и привычных вещах.
Библиографические ссылки
Balashova T. V.; Gal’tsova E. D. (ed.). Encyclopedic Dictionary of Surrealism. Moscow, Institute of World Literature named after A. M. Gorky Russian Academy of Sciences Publ., 2007. 584 p. (in Russian).
Bate D. Photography and Surrealism: Sexuality, Colonialism and Social Dissent. London, I. B. Tauris Publ., 2004. 240 p.
Benjamin W. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit: drei Studien zur Kunstsoziologie. Frankfurt am Main, Suhrkamp Publ., 1973. 155 p. (in German).
Bois Y.-A.; Krauss R. Formless: A User’s Guide. New York, Zone Books Publ., 1997. 304 p.
Breton A. Lamourfou. Paris, Gallimard Publ., 1996. 176 p. (in French).
Clifford J. On Ethnographic Surrealism. Comparative Studies in Society and History, 1981, vol. 23, no. 4, pp. 539-564.
Conley K. Surrealist Ghostliness. Lincoln; London, University of Nebraska Press Publ., 2013. 319 p.
Dali S. L’Ane pourri. Le Surrealisme au service de la revolution, 1930, no. 1, pp. 9-12 (in French).
Dezeuze A.; Kelly J. (eds.). Found Sculpture and Photography from Surrealism to Contemporary Art. Farnhaim, Ashgate Publ., 2013. 200 p.
Fijalkovsky K.; Richardson M.; Walker I. Surrealism and Photography in Czechoslovakia: On the Needles of Days. Farnham, Ashgate Publ., 2013. 198 p.
Foster H. Compulsive Beauty. Cambridge, The MIT Press Publ., 1993. 313 p.
Frederick Sommer in Context. The Official Site of National Gallery of Art, Washington. Available at: http:// www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/photographs/frederick-sommer.html (accessed 29 December 2015).
Iversen M. Readymade, Found Object, Photography. Art Journal, 2004, vol. 6, no. 2, pp. 44-57.
Krauss R. The Photographic Conditions of Surrealism. October, 1981, vol. 19, pp. 3-34.
Krauss R. The Optical Unconscious. Cambridge, The MIT Press Publ., 1994. 365 p.
Leonardo da Vinci. Trattato della Pittura di Leonardo da Vinci. London, Forgotten books Publ., 2015. 582 p. (in Italian).
Levinger E. A Life in Nature: Karel Teige’s Journey from Poetism to Surrealism. Zeitschriftfur Kunstgeschichte, 2004, vol. 67, 3, pp. 401-420.
Livingston J.; Krauss R.; Ades D. L’amour fou: Photography and Surrealism. New York, London, Abbeville Press Publ., 1985. 244 p.
Primus Z. Alois Nožička: komplementarni svědectvi (Complementary Evidence). Praha, Kant Publ., 2003. 183 p. (in Czech and in English).
Rykov A. V. Art Theoretical Conservatism in the Context of the American Theory of Contemporary Art of the 1960-1990s: Abstract of Doctor of Science Thesis. Saint Petersburg, 2008. 41 p. (in Russian).
Sayag A.; Lionel-Marie A. Brassai: The Monograph. Boston; New York; London, A Bulfinch Press Book Publ., 2000. 319 p.
Shik I. A. Leonardo da Vinci’s “Old Paranoid Wall” in Surrealist Photography. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles, vol. 6. A. V. Zakharova; S. V. Maltseva; E. Yu. Stanyukovich-Denisova (eds.). Saint-Petersburg, NP-Print Publ., 2016, pp. 582-591. Available at: http://dx.doi.org/10.18688/aa166-8-66 (accessed 20 January 2017) (in Russian).
Srp K. Jindřich Štyrsky. Prague, Torst Publ., 2001. 172 p.
Srp K. Karel Teige. Prague, Torst Publ., 2001. 161 p.
Srp K. Emila Medkova. Prague, Torst Publ., 2005. 154 p.
Warehime M. Brassai: Images of Culture and Surrealist Observer. Baton Rouge, Louisiana State University Press Publ., 1998. 193 p.
