Взаимодействие вербального и визуального текста в творчестве братьев ван Эйк и Рогира ван дер Вейдена: выявление позиции зрителя
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa177-5-56Ключевые слова:
надписи в живописи, Гентский алтарь, братья ван Эйк, Ян ван Эйк; Рогир ван дер Вейден, Николай Кузанский, Мадонна канцлера Ролена, алтарь св. Колумба, Мадонна Дюрана, Клаус де Верве, портрет Тимофея, триптих семьи Брак, ранняя нидерландская живопись, северный РенессансАннотация
Хотя использование надписей в изобразительном искусстве насчитывает тысячелетия практики, именно братья ван Эйк и Рогир ван дер Вейден становятся одними из самых изобретательных мастеров, переплетающих вербальные и визуальные средства в своих работах так же неповторимо, как и сами источники письменных текстов, включающих пророчества, апокрифы, «Золотую легенду»,«Подражание Христу», слова Спасителя и апостолов, Отцов церкви, личные девизы и произведения античных авторов. Надписи и подписи в работах двух мастеров Северного Ренессанса являются мало изученной проблемой. Многие функции надписей в работах ван Эйка и ван дер Вейдена близки между собой и позволяют выявить особенности позиции зрителя, на которую рассчитывают живописцы. Диалоги персонажей Евангелия управляют эмоциями и руководят вниманием зрителей посредством письменного текста, свитки с текстами в руках сивилл и ангелов создают эффект trompe-l’oeil, перевернутые написания ответов напоминают о «внутреннем зрителе» работ. При этом нужно отметить, что ван Эйк используеттри языка — греческий, латинский, фламандский, а также буквы из еврейской письменности, тогда как у ван дер Вейдена в работах встречаются только латинские литеры. И самое интересное — если Ян ван Эйк часто ставит зрителю задачу всматриваться в изображенное, чтобы увидеть текст как часть вышивки на одежде, надписи на каменном постаменте, то Рогир ван дер Вейден гораздо чаще, чем ван Эйк, располагает текст на бандеролях, создавая тем самым «интерпретативный промежуток», позволяющий зрителю осмыслить отношения между визуальным и вербальным.
Библиографические ссылки
Acres A. Rogier van der Weyden’s Painted Texts. Artibus et Historiae, 2000, vol. 21, no. 41. 236 p.
Borchert T.-H. Jan Van Eyck: Renaissance Realist. Köln, Taschen Publ., 2008. 96 p.
Borchert T.-H. Van Eyck to Durer. Early Netherlandish Painting&Central Europe 1430–1530. Tielt, Lannoo Publ., 2010. 552 p.
Campbell G. (ed.). The Grove Encyclopedia of Northern Renaissance Art, 3 vols. Oxford University Press Publ., 2009. 1966 p.
Campbell L.; Falomir M.; Fletcher J.; Syson L. Renaissance Faces: Van Eyck to Titian. London, National Gallery Company, Yale University Press Publ., 2008. 304 p.
Dhanens E. Van Eyck: The Ghent Altarpiece (Art in Context). New York, Penguin Books Publ., 1973. 154 p.
Dunkerton J.; Foister S.; Gordon D.; Penny N. Ciotto to Durer: Early Renaissance Painting in the National Gallery. London, Yale University Press, New Haven and London in association with NG. Publ., 1991. 408 p.
Ferretti S. Cassirer, Panofsky, Warburg: Symbol, Art, and History. New Haven, Yale University Press Publ., 1989. 304 p.
Harbison C. Jan van Eyck, the Play of Realism. London, Reaktion Books Publ., 1991. 317 p.
Harbison C. The Art of the Northern Renaissance. London, Weidenfeld & Nicolson Publ., 1995. 176 p.
Harbison C. The Mirror of the Artist: Northern Renaissance Art in Its Historical Context. New York, Abrams Publ., 1995. 176 p.
Jacobs L. F. Opening Doors: The Early Netherlandish Triptych Reinterpreted. University Park (PA), The Pennsylvania State University Press Publ., 2011. 357 p.
Kemp W. The Work of Art and Its Beholder. The Methodology of the Aesthetic of Reception. The Subject of Art History: Historical Objects in Contemporary Perspectives. Cambridge Publ., 1998, pp. 180–196.
Kemperdick S.; Lammertse F. The Road to Van Eyck. Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen Publ., 2012. 342 p.
Miranda M. Z.; Witschey E. (eds.). The Prado Masterpieces, 2 vols. Madrid, Museo del Prado Publ., 2016. 494 p.
Panofsky E. Early Netherlandish Painting: Its Origin and Character. Cambridge, Harvard University Press Publ., 1953. 574 p.
Panofsky E. Jan van Eyck’s Arnolfini Portrait. The Burlington Magazine for Connoisseurs, 1934 (March), vol. 64, no. 372, pp. 117–119, 122–127.
Philip L. B. The Ghent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck. New Jersey: Princeton University Press Publ., 1971. 255 p.
Ridderbos B.; Buren A. van.; Veen H. Th. van. Early Netherlandish Paintings: Rediscovery, Reception, and Research. Los Angeles, Calif., Getty Publ., 2005. 481 p.
Ward J. L. Disguised Symbolism as Enactive Symbolism in van Eyck’s Paintings. Artibus et Historiae, 1994, no. 29, pp. 9–53.
Wixom W. D. Late Medieval Sculpture in the Metropolitan, 1400–1530. The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 2007, vol. 64, no. 4. 48 p.
