Итальянские полиптихи конца XIII — начала XV века: от предмета культа к музейному экспонату

Ольга Алексеевна Назарова

doi:10.18688/aa177-5-50

Авторы

Ольга Алексеевна Назарова Московский архитектурный институт (государственная академия), Москва, Россия Автор https://orcid.org/0000-0003-1143-0463

DOI:

https://doi.org/10.18688/aa177-5-50

Ключевые слова:

итальянский полиптих, алтарный образ, живопись на досках, живопись треченто, живопись кватроченто, история коллекционирования, итальянские примитивы, реконструкция полиптихов

Аннотация

В статье представлены результаты исследования судеб итальянских полиптихов (пре-имущественно, XIV— начала XV в.) в XV–XXI веках. Произведения данного типа в силу своей мобильности на протяжении долгой истории своего существования неоднократно меняли контексты своего бытования и восприятия, что отражалось на их сохранности. Данная статья исследует смену этих контекстов с конца XV в. до наших дней и представляет историю зрительского отношения к произведениям этого типа. Эта история развивается от диалога современной живописи с ранними полиптихами в конце XV в. к постепенной утрате ими своей художественной и функциональной актуальности, а также изначального пространственного контекста в ходе контрреформационных преобразований во второй половине XVI в. В конце XVIII — начале XIX в. полиптихи, превращаясь в объект коллекционирования, утрачивают и свою физическую целостность. Наконец, в XX в. они, наконец, массово обретают статус музейного экспоната и становятся объектами научных исследований. Эта история предстаёт, с однойстороны, историей невосполнимых утрат, но в то же время и историей обретений — ранняя живопись на досках обретает новый статус, новые функции, новых зрителей и ценителей. В своём последнем качестве многие из этих произведений возрождаются в своем первоначальном виде благодаря реконструкциям их внешнего облика, пространственного контекста, интенций заказчика и зрительских впечатлений, благодаря масштабным международным и междисциплинарным исследованиям. Отдельные этапы этой истории проиллюстрированы наиболее показательными примерами.

Биография автора

Ольга Алексеевна Назарова, Московский архитектурный институт (государственная академия), Москва, Россия

Назарова Ольга Алексеевна — кандидат искусствоведения, старший преподаватель. Московский Архитектурный Институт (Государственная Академия), ул. Рождественка, д. 11/4,корп. 1, стр. 4., Москва, Российская Федерация, 107031.

Библиографические ссылки

Arnheim D. (ed.). Italian Primitives: The Case History of a Collection and Its Conservation, no. 3. Yale, Yale University Press Publ., 1972. 56 p.

Bagnoli A.; Bartalini R.; Bellosi L. (eds.). Duccio. Alle origini della pittura senese, catalogo della mostra (Siena 2003–2004). Milan, Silvana Editorale Publ., 2003. 539 p. (in Italian).

Banker J. R. The Program for the Sassetta Altarpiece in the Church of S. Francesco in Borgo S. Sepolcro. Tatti studies, no. 4. Florence, 1991, pp. 11–58.

Berenson B. Sienese Painter of the Franciscan Legend. London, Dent Publ., 1909. 74 p.

Berenson B. Tramonto e crepuscolo: ultimi diari 1947–1958. Milan, Feltrinelli Publ., 1966. 499 p. (in Italian).

Cannon J. Simone Martini, the Dominicans and the Early Sienese Polyptych. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1982, vol. 45, pp. 69–93.

Casu S. G. Bernardo Вaddi, Polittico di Santa Reparata. La fortuna dei primitivi: tesori d’arte dalle collezioni italiane fra Sette e Ottocento. Exh. cat. A. Tartuferi; G. Tormen (eds.). Firenze, Giunti Publ., 2014, pp. 320–325 (in Italian).

Cateni L.; Lippi Mazzieri M. P.; Santi B. Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio e la grande stagione della pittura senese. Siena, Betti Editrice Publ., 2012. 188 p. (in Italian).

Christiansen K.; Kanter L.; Strehlke C. B. Painting in Renaissance Siena, 1420–1500. New York, Abrams in Komm Publ., 1988. 385 p.

Cooper F. A Reconstruction of Duccio’s Maesta. The Art Bulletin, 1965, no. 47, pp. 55–71.

Davies M. The Earlier Italian Schools: National Gallery Catalogues. London, National Gallery Publ., 1961. 623 p.

Filippini C. Ruquadrature e “Restauri” di Polittici trecenteschi o pale d’altare nella seconda metà del Quattrocento. Maestri e botteghe. Pittura a Firenze alla fine del Quattrocento. Catalog. Milan, Silvana Editorale Publ., 1992, pp. 199–211 (in Italian).

Freni G. The Aretine Polyptych by Pietro Lorenzetti: Patronage, Iconography and Original Setting. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 2000, vol. 63, pp. 59–110.

Gardner von Teuffel C. Masaccio and the Pisa Altarpiece: A New Approach. Jahrbuch der Berliner Museen, 1977, vol. 19, pp. 23–68.

Gardner von Teuffel C. The Buttressed Altarpiece: A Forgotten Aspect of Tuscan Fourteenth Century Altarpiece. Jahrbuch der Berliner Museen, 1979, vol. 21, pp. 21–65.

Gordon D.; Reeve A. Three Newly-Acquired Panels from the Altarpiece for Santa Croce by Ugolino di Nerio. National Gallery Technical Bulletin, 1984, vol. 8, pp. 36–52.

Hall M. B. Renovation and Counter-Reformation: Vasari and Duke Cosimo in Sta. Maria Novella and Sta. Croce 1565–1577. Oxford, Clarendon Press Publ., 1979. 200 p.

Haskell F. The British as Collectors. The Treasure Houses of Britain: Five Hundred Years of Private Patronage and Art Collecting. Washington, National Gallery of Art Publ., 1985, pp. 50–59.

Israëls M. (ed.). Sassetta: The Borgo San Sepolcro Altarpiece. Harvard, The Harvard University Press Publ., 2009. 639 p.

Longhi R. Una ‘riconsiderazione’ dei pri-mitivi italiani a Londra. Paragone, 183 (May 1965), p. 14 (in Italian).

Loyrette H. Séroux d’Agincourt et les origines de l’histoire de l’art medieval. Revue de l’art, 1980, no. 48, pp. 40–56 (in French).

Offner R. The Fourteenth Century. Bernardo Daddi and His Circle. Offner R.; Boscovits M.; Steinweg K.; Gregori M. A Critical and Historical Corpus of Florentine Painting, vol. 5, section 3. Florence, Giunti Publ., 2001. 635 p.

Os van H. Reconstructing Sienese Altarpieces: A Historical and Methodological Review of Two Spectacular Examples. Sassetta: The Borgo San Sepolcro Altarpiece. M. Israëls (ed.). Harvard, The Harvard University Press, 2009, pp. 151–159.

Os van H. Sienese Altarpieces 1215–1460, Form, Content, Function. Groningen, Bouma’s Boekhuis Publ., 1988 (Vol. 1), 1990 (Vol. 2).

Padoa Rizzo A. Bernardo di Stefano Rosselli, il Polittico Rucellai e il politico di San Pancrazio di Bernardo Daddi. Studi di storia dell’arte, 1993, no. 4, pp. 211–222 (in Italian).

Padoa Rizzo A. Cosimo Rosselli ‘Restauratore’. Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, vol. 50, 2006, nos. 1–2, pp. 197–200 (in Italian).

Previtali G. La fortuna dei primitivi. Dal Vasari ai neoclassici. Turin, Einaudi Publ., 1964. 273 p. (in Italian).

Rowlands E. W. Saint Andrew and the Pisa Altarpiece. Los Angeles, Getty Publ., 2003. 112 p.

Sainte-Fare-Garnot P.-N. (ed.). De Sienne à Florence, les Primitifs Italiens, collection p. d’Altenbourg. Au Musée Jacquemart-André, Brussels, Fonds Mercator Publ., 2009. 191 p. (in French).

Strehlke C. B. Berenson, Sassetta and Asian Art. Sassetta: The Borgo San Sepolcro Altarpiece. Harvard, The Harvard University Press Publ., 2009, pp. 37–50.

Waterhouse K. Some Notes on William Young Ottley’s Collection of Italian Primitives. Italian Studies Presented to E. R. Vincent. Cambridge, Heffer Publ., 1962, pp. 277, 279.

Weigelt C. H. Contributo alla ricostruzione della Maestà di Duccio di Buoninsegna, che si trova nel Museo della Metropolitana di Siena. Bullettino senese di storia patria, 1909, no. 16, pp. 191–214 (in Italian).

Zeri F. Due appunti su Giotto: I: la cuspide centrale del “Polittico Baroncelli”; II: la cimasa del crocefisso del Tempio Malatestiano. Paragone. Arte, 1957, no. 85, pp. 75–87 (in Italian).