Образ воды в портрете петровского времени
Ключевые слова:
искусство петровского времени, парадный потрет, гравюра, картина мира, морская стихия, образ воды, корабль, образ государственной власти, символическое пространство, аллегорическая картинаАннотация
Работа посвящена портретам первой четверти XVIII в., изображающим Петра I и его сподвижников на фоне характерных для эпохи мотивов стихии воды. Изображение воды может иметь различное толкование. Морской фон наряду с демонстративной функцией принадлежности лица к морскому делу может быть символом государства, указанием на готовность свершения ратного подвига. Водная стихия, как правило, соотносимая с небесным и земным пространством, трактуется как важная составная часть в системе мироустройства. Окруженный подобной космогонической «рамой природных стихий» человек позиционируется как модель вселенной. В таком случае ее центром становится личность правящего монарха, образ которого дополнен идеями божественной природы его власти.
Библиографические ссылки
Калязина Н.В., Комелова Г.Н. Русское искусство Петровской эпохи. Л., 1990. С. 35.
Соколов М.Н. Мистерия соседства: К метаморфологии искусства Возрождения. М., 1999, С. 306.
Чечот И.Д. Портретные изображения Петра и некоторые черты эстетики петровского корабля // Отечественная и зарубежная культура XVIII в. Сборник ЛГУ. Л., 1986. С. 58.
Целью кампании было генеральное сражение со шведским флотом, осада Копенгагена. Операция, продолжавшаяся несколько дней, из-за нерешительности датского правительства была отложена, в результате был сорван план нанесения Швеции решительного удара и окончания войны. В октябре русский флот и войска были
вынуждены направиться в Россию. Однако влияние России на соседние прибрежные государства продолжалось. Флотом, беспрепятственно передвигавшимся по Балтийскому морю, в этот год было захвачено несколько шведских коммерческих судов, а сухопутными войсками в Финляндии был взят город Каяненбург, неприятельские войска вытеснены окончательно в Швецию.
Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 3. СПб, 1888. Стб. 1567.
В расположении эскадры находилось 20 русских, 19 английских, 17 датских и 25 голландских кораблей.
Шенк Питер (1655, Эльберфельд – 1718, Амстердам), немецкий гравер, учился и работал в Амстердаме, где в начале 1680-х гг. основал типографию, издававшую в основном карты и атласы.
Щукина Е.С. Медальерное искусство в России XVIII в. Л., 1962. С. 10.
Чечот И.Д. Портретные изображения Петра… С. 77
А. Зубов. Портрет главного кораблестроителя И.М. Головина, 1720-е гг.
Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностранных описаниях. М., 1991. С. 148.
Соколов М.Н. Мистерия соседства… С. 307.
Данный сюжет был воспроизведен в композиции «Завоевание Балтийского моря» северного обелиска «Врат триумфальных, строенных трудами школьных учителей», 1710 г. В ней Тритон держит сеть с ветрами, «Эоля бога ветров, имущего в сетце ветры в вертеп загоняет». См. Тюхменева Е.А. Искусство триумфальных
врат в России в первой половине XVIII в. М., 2005. С. 79.
Там же. С. 125.
См. Чечот И.Д. Портретные изображения Петра… С. 60–71.
