Средневековый акваманил: оригинал и копия. Новый взгляд на атрибуцию акваманилов из коллекции ГМИИ имени А.С. Пушкина
Ключевые слова:
Акваманилы, бронзовые сосуды, зооморфные сосуды, копии, подделки, литье, атрибуцияАннотация
В XIX в. в европейских бронзолитейных мастерских распространенной практикой стало копирование оригиналов произведений декоративно-прикладного искусства Средневековья. Особенно часто копированию подвергались бронзовые фигурные сосуды — акваманилы. Акваманилы, использовавшиеся в церкви для омовения рук священника перед мессой, были в ходу в средневековой Европе, преимущественно в Германии, с XII по XVI в. Эти сосуды в богатейшем многообразии форм отливались на высочайшем уровне в технике «вытесненного воска», так что каждый экземпляр имел уникальные очертания. Ситуация с копированием получила нежелательное развитие, когда копии, нередко со штампом мастерской, под видом оригиналов начали проникать в частные и музейные собрания. В большинстве случаев они не отличались высоким качеством исполнения, могли иметь стилистические оплошности, но недостаточной уровень осведомленности покупателя не позволял распознать копию. На примере конкретных предметов в статье сопоставлены средневековые оригиналы и копии XIX в. При этом автор формулирует ряд методов, использование которых позволяет отличить оригинальный акваманил от неоригинального. Помимо основательного знания оригиналов наравне с материалами каталогов литейных мастерских XIX в. необходимо принимать во внимание такие факторы, как способ изготовления сосуда, состав металла, его вес, характер патины и коррозии. Кроме того, в статье впервые публикуются два акаваманила в виде львов из коллекции ГМИИ А.С. Пушкина. На основании детального стилистического анализа сосудов автор делает предположение о неверности их музейной атрибуции. Один из акваманилов имеет целый ряд убедительных аналогий с бронзовыми изделиями XIII в., происходящими из Хильдесхайма, где располагалась одна из самых преуспевающих литейных мастерских средневековой Германии. Второй же, наделенный совершенно нехарактерными для средневекового акваманила особенностями и не имеющий аналогий в числе средневековых сосудов данной формы, предположительно, является имитацией более позднего происхождения.
Библиографические ссылки
Bloch P. Historische Kopien und neuzeitlichen Fälschungen mittelalterlicher Bronzen. Bronzen. Von der Antike bis zur Gegenwart. Katalog zur Ausstellung. Berlin, Dietrich Reimer Verlag,1983, рр. 291–306.
Jopek N. «…getting rarer every day». Bild und Bestie. Hildesheimer Bronzen der Stauferzeit: Katalog zur Ausstellung. Brandt M. ed. Hildesheim, Dom-Museum Hildesheim, 2008, рр. 229–235.
Falke O., Meyer E. Romanische Leuchter und Gefäße, Gießgefäße der Gotik. Berlin, Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, 1935. 228 p.
Morozova S.S. Sculpture in the age of historicism. Faces of history: Catalogue. Iskol’dskaia K. ed. Moscow, BuksMArt, 2009. 264 p. (in Russian).
Reifferscheid H. Über figürliche Giessgefässe des Mittelalters. Mitteilungen aus dem Germanischen Natio-nalmuseum. Nürnberg, 1911, рр. 3–93.
Scholten F. The Robert Lehman Collection: European Sculpture and Metalwork, vol. 12. New-York, Met-ropolitan Museum of Art, 2008. 274 p.
Werner O. Analysen mittelalterlicher Bronzen und Messinge II und III. Archäologie und Naturwissen-schaften, 1981, pp. 106–170.
William D.W. A Lion Aquamanile in Clevelend. Festschrift für Hanns Swarzenski. Bloch P. ed. Berlin, Gebr. Mann Verlag, 1973, pp. 253–260.
