Архитектурные фантазии на тему античности в рисунке эпохи Ренессанса

Елена Анатольевна Ефимова

doi:10.18688/aa155-5-48

Авторы

Елена Анатольевна Ефимова Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, Москва, Россия , Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russian Federation Автор https://orcid.org/0000-0001-6387-9583 (unauthenticated)

DOI:

https://doi.org/10.18688/aa155-5-48

Ключевые слова:

Roma antica, альбомы рисунков, сборники гравюр, архитектурные фантазии, воображаемые реконструкции, прототипы, антикизированные руины, фресковые росписи, архитектурные мотивы, кватрочентистская архитектура

Аннотация

Статья посвящена исследованию проблемы восприятия античных архитектурных памятников в художественной культуре Ренессанса. Автор рассматривает любопытный феномен — существование и достаточно широкое бытование в архитектурном рисунке и гравюре этой эпохи, наряду с изображением подлинных римских древностей, мнимых памятников и «псевдоантичных» фантазий, запечатленных в группе изображений, условно называемой Roma antica. Констатируется их длительное распространение и последовательная эволюция на протяжении столетия с конца XV до конца XVI в. как в Италии, так и за ее пределами, воздействие на различные виды изобразительного искусства: живопись, скульптуру, декоративно-прикладное искусство. Анализируются различные версии происхождения этих фантазий, их связь как с гуманистической литературно-философской традицией, так и с профессиональной ремесленной практикой. Рассматривается вероятность отражения в них мотивов подлинной древнеримской живописи I в. н. э. и реального археологического опыта ренессансных художников, оценивается влияние, которое они оказали на формирование таких жанров, как архитектурный пейзаж с руинами, гротескный декор, архитектура малых форм в садово-парковом искусстве, — а также на развитие теоретических взглядов и конкретных проектов ренессансных архитекторов. В результате напрашивается вывод о том, что сосуществование в представлении Ренессанса двух пластов восприятия античности: с одной стороны — точной фиксации подлинных археологических памятников, а с другой — их вымышленных произвольных реконструкций, основанных на творческом перевоплощении исторического и художественного опыта, — раскрывает важную специфическую особенность мышления эпохи. Античность составляла в то время не отдаленный абстрактный идеал и не объект научных исследований, а живую актуальную материю, находящуюся в постоянном диалоге с современным художественным процессом. Осознание исторической дистанции между разными эпохами не означало разрыва между ними — античность продолжала «воссоздаваться» и домысливаться в соответствии с собственными творческими задачами. В этом творческом отношении к античности — отличие Ренессанса от всех последующих культур.

Биография автора

Елена Анатольевна Ефимова, Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, Москва, Россия, Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russian Federation

Ефимова Елена Анатольевна — кандидат искусствоведения, доцент. Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова, Ломоносовский пр. 27, корп. 4, Москва, Российская Федерация, 119992

Библиографические ссылки

Bartoli A. I monumenti antichi di Roma nei disegni degli Uffizi di Firenze, 6 vols. Roma, C.A. Bontempelli Publ., 1914– 1922. (in Italian).

Feuer-Toth R. Un traité italien du XVe siècle dans le Codex Zichy de Budapest . Les traités d’architecture de la Renaissance Acte du colloque tenu à Tours de 1er au 11 juillet 1981. Paris: Picard Publ., 1988, pp. 100–113 (in French).

Frommel C. L. Peruzzis römische Anfänge. Von der “Pseudo-Cronaca-Gruppe” zu Bramante. Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana, 1991/92, no. 27/28, pp. 137–182 (in German).

Frommel C. L. Architettura alla corte papale nel rinascimento. Milano, Electa Publ., 2003, S. 157–191 (in Italian).

Fuhring P. “Rvinarum Variarum Fabricarum”: the final flowering of Roma antica fantasy architecture in European printmaking. Reibungspunkte: Ordnung und Umbruch in Architektur und Kunst. Festschrift für Hubertus Günther. Petersberg, Imhof Publ., 2008, pp. 91–101.

Fuhring P. Catalogue sommaire des estampes. In : Jacques Androuet du Cerceau «un des plus grands architects qui se soient jamais trouvés en France». J. Guillaume (ed.), Paris , Picard Publ., 2010, pp.301–321. (in French).

Fuhring P. Catalogue sommaire des recueils de dessins. In : Jacques Androuet du Cerceau “un des plus grands architects qui se soient jamais trouvés en France”. Paris, Picard Publ., 2010, pp. 323–332. (in French).

Geymüller H. de. Les Du Cerceau, leur vie et leur oeuvre, d’aprѐs les nouvelles recherches. Paris, Imprimerie de l’art Publ., 1887. 348 p. (in French).

Günther H. Fantasie scritte e disegnate a confronto. La rappresentazione di edifici antichi nei disegni della collezione Santarelli. Linea 1. Grafie di Immagini tra Quatrocento e Cinquecento. Venise, Marsilio Editori Publ., 2008, pp. 121–134. Add. pp. 285–292. (in Italian).

Günther H. Du Cerceau et l’Antiquité. Jacques Androuet du Cerceau ”un des plus grands architects qui se soient jamais trouvés en France“. Paris, Picard Publ., 2010, pp.75–90. (in French).

Lanzarini O., Martiniz R. “Questo Libro fu d’Andrea Palladio”. Il Codice Destailleur B dell’Ermitage. Roma, “L’Erma” di Bretschneider Publ., 2015. 332 p. (in Italian).

Loisel C. Il Rinascimento italiano nella collezione Rothschild del Louvre. Catalogo della mostra: Firenze, Casa Buonarroti, 27 maggio – 14 settembre 2009. Firenze, Mandragora Publ., 2009. 176 p. (in Italian).

Scaglia G. Fantasy architecture of Roma antica. Arte lombarda, 1970, no. 2, pp. 9–24.

Scaglia G. Drawings of “Roma antica” in a Vitruvius Edition of the Metropolitan Museum of Art, part II–III. Add.: Index of Architectural Drawings, Sketchbooks, Copybooks, and Albums by Renaissance Artists and Humanists. Römisches Jahrbuch der Biblioteca Hertziana, 1994, no. 29, pp. 97–136; 1995, no. 30, pp. 249–305.