Репродукционная фотография и гелиогравюра XIX века. Воспроизведения офортов Рембрандта из фондов Пушкинского музея
Ключевые слова:
история репродуцирования, фоторепродукция 19 века, гелиогравюра, Шарль Аман-Дюран, воспроизведение графического оригиналаАннотация
В фокусе публикации три корпуса репродукций офортов Рембрандта из фондов отдела визуальной информации ГМИИ им. А.С. Пушкина (Москва). Обстоятельства создания этих репродукций во второй половине XIX в., их восприятие и потребление публикой используются как повод для обсуждения подходов к репродуцированию в первые десятилетия фотографической эры. Опираясь на эти примеры, приводятся аргументы для пересмотра отношения к ранней гелиогравюре: то повышение статуса, которое в музеях мира претерпевает репродукционная фотография XIX века должно распространиться и на раннюю штриховую гелиогравюру. Изобретение широкого диапазона различных способов, которые объединены под термином гелиогравюра (или фотогравюра) — логичное продолжение технологического развития фотографии. Именно так это понимали в XIX в., о чем свидетельствуют, например, условия конкурса, организованного герцогом де Люином в 1856 г. под эгидой французского общества фотографии. С другой стороны, ранняя гелиогравюра всегда прячет в себе невидимое невооружённым глазом филигранное искусство ручной ретуши по металлической форме. Репродукционные гелиогравюры, подобные работам Шарля Амана-Дюрана (1813–1882), — результат специфического метода копирования, требующего высококвалифицированной работы. Артефакты, появившиеся как результат симбиоза фотографических манипуляций и ручного мастерства гравера, относятся к невосполнимым памятникам ушедшей полиграфической практики XIX века. Они заслуживают изучения и музеефикации. Репродукции сами по себе являются материальными объектами, наделенным собственной эстетикой, и участниками преобразований в истории культуры и искусства.
Библиографические ссылки
Addleman-Frankel K. Dividing Lines – Early Photogravure, Reproduction, and the History of Photography, PhD dissertation. Department of Art History. Toronto, 2019. 266 p. (unpublished)
Adeline J. Les arts de reproduction vulgarises. Paris, Ancienne Maison Quantin, Librairies-Imprimeries Reunies Publ., 1898. 379 p. (in French).
Asser S.-E. Rembrandt in fotografische staat: Charles Blanc, Bisson frères en L’Oeuvre de Rembrandtreproduit par la photographie, 1853–1858. Bulletin van het Rijksmuseum, 2000, Jaarg. 48, no. 3, pp. 170–199 (in Dutch).
Aubenas S.; Poivert M. D’encre et de charbon: le concours photographique du duc de Luynes (1856–1867): Catal. d’expo. 27 avril – 28 mai 1994. Paris, BnF Publ., 1994. 24 p. (in French).
Aubenas S.; Smith M.-H. La naissance de l’illustration photographique dans le livre d’art: Jules Labarte et l’Histoire des arts industriels (1847–1875). Bibliothèque de l’École des chartes, 2000, vol. 158, no. 1, pp. 169–196 (in French).
Codell J. F. “Second Hand Images”: On Art’s Surrogate Means and Media—Introduction. Visual Resources, 2010, vol. 26, iss. 3, pp. 214–225.
Dutuit E. L’Œuvre complet de Rembrandt décrit et commenté par M. Eugène Dutuit et reproduit à l’aide des procédés de l’héliogravure par M. Charreyre. Catalogue raisonné de toutes les estampes du maître accompagné de leur reproduction en fac-similé de la grandeur des originaux au nombre de 360 environ. Précédé d’une introduction sur la vie de Rembrandt et de l’appréciation de ses œuvres. Paris, A. Lévy Publ., 1883–1885, 3 vols. (in French).
Edwards E.; Hart J. Introduction: Photographs as Objects. Edwards E.; Hart J. (eds). Photographs Objects Histories. On The Materiality of Images. Routledge Publ., 2004, pp. 1–16.
Fawcett T. Graphic versus Photographic in the nineteenth-century Reproduction. Art History, 1986, vol. 9, no. 2, pp. 185–212.
Gerts K. K. Photography in relation to art history. Russkii vestnik (Russian Herald), 1858, vol. 15, no. I–II, pp. 152–169 (in Russian).
Gillis E. Des originaux de Rembrandt aux héliogravures: le cas d’Armand-Durand. Minder N. (ed.). Rembrandt. Les collections du Cabinet des estampes de Vevey: catalogue d’exposition. Musée Jenisch. Vevey, Fonds Pierre Decker, Musée Jenisch Publ., 1997, pp. 221–232 (in French).
Gogh V. van. The Letter No 865: To Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, on or about Thursday, 1 May 1890. Van Gogh Museum. Vincent Van Gogh. The Letters. Available at: https://vangoghletters.org/vg/letters/let865/letter.html (accessed 19 January 2025).
Gonse L. L’Œuvre de Rembrandt, étude de la publication récente de M. Eugène Dutuit. Gazette des Beaux-Arts, 1885, vol. 32, iss. 342, pp. 498–510 (in French).
Gur’eva M. M. Towards a research question on photographic materiality. Malyshev A. A. (ed.). Media v sovremennom mire. 63 Peterburgskie chteniia (Media in the Modern World. 63rd Petersburg Readings: Proceedings of the International Scientific Forum(18–20 April 2024) ), vol. 2. St. Petersburg, Mediapapir Publ., 2024, pp. 12–14 (in Russian).
Hamber A. Facsimile, Scholarship, and Commerce: Aspects of the Photographically Illustrated Art Book (1839–1880). Studies in the History of Art, 2011, vol. 77: Symposium Papers LIV: Art and the Early Photographic Album, pp. 123–149.
Hamerton P. G. Etchings and Engravings by The Great Masters reproduced in facsimile by M. Amand-Durand. The Portfolio: an Artistic Periodical, 1879, vol. 10, pp. 103–105.
Héliogravures Amand-Durand. Estampes XVe, XVIe et XVIIe Siècle. Paris, Georges Rapilly Publ., 190[?].
Kask A. N. The genius of imitation Charles Amand-Durand. Heliogravures of the 1860s-1880s in the collections of the Pushkin State Museum of Fine Arts. Materialy otchetnoi nauchnoi sessii, posviashchennoi itogam raboty GMII im. A.S. Pushkina za 2021. (Proceedings of the reporting scientific session devoted to the results of the work of the Pushkin State Museum of Fine Arts for 2021). Moscow, Pushkin State Museum of Fine Arts Publ., 2022. pp. 81–94. Available at: http://e-books.arts-museum.ru/2022-science-report2021/82/ (accessed 19 January 2025) (in Russian).
Los Llanos J. de, Renouard de Bussierre S. DUTUIT, Eugène et Auguste. Sénéchal P.; Barbillon C. (eds). Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale. Available at: https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/dutuit-eugene-et-auguste.html (accessed 14 September 2024) (in French).
Lübke W. Handzeichnungen alter Meister aus der Sammlung des Louvre, photographirt von Adolph Braun, Dornach. Zeitschrift für bildende Kunst, 1867, vol. 2, pp. 199–203 (in German).
Meizel L. The discreet rise of a crucial profession for photography in print: French photo-engravers (1860’s–1890’s). Paper for Photographic History Research Centre Annual Conference, De Montfort University, Leicester, 22–23 June 2015. Available at: https://www.academia.edu/10504556/The_discreet_rise_of_a_crucial_profession_for_photography_in_print_French_photo_engravers_1860_s_1890_s_ (accessed 19 January 2025) (in French).
Thausing M. Wiener Kunstbriefe. Leipzig, Seemann Publ., 1884. 397 p. (in German).
Villot F. Preface. Collection de dessins originaux de grands maîtres gravés en fac-simile par Alphonse Leroy; avec texte explicatif par MM. F. Reiset et F. Villot, conservateurs du Musée Imperial du Louvre; trente-deux dessins de Pérugin, Raphaël, J. Romain, Fra Bartolommeo, Michel-Ange, Mantegna, Léonard de Vinci, Luini, André del Sarte, Corrège, Titien, P. Véronèse, Poussin, C. Lorrain, Rubens, Rembrandt’, published in Paris by Alphonse Leroy. Paris, 1857–1859, pp. I–IV (in French).
Wallis H. Oeuvre de A. Mantegna: reproduit et publié par Amand-Durand. The Academy, 1878, no. 309, pp. 306–308.
Wey F. De l’influence de l’héliographie sur les beaux-arts. La Lumière. 1851, no. 1, pp. 2–3. (in French).
