За рамками гравюрного образца: лики в росписях Богоявленского храма села Еськи Бежецкого района Тверской области (1843–1847)

Анна Леонидовна Павлова

doi:10.18688/aa200-2-28

Авторы

Анна Леонидовна Павлова НИИ теории и истории изобразительных искусств при РАХ, Москва, Российская Федерация; Государственный институт искусствознания, Москва, Россия , The Research Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of Arts, Moscow, Russian Federation; State Institute of Art Studies, Moscow, Russian Federation Автор https://orcid.org/0000-0002-3651-8448 (unauthenticated)

DOI:

https://doi.org/10.18688/aa200-2-28

Ключевые слова:

церковные росписи, классицизм, церковь Богоявления с. Еськи, Тверская область, лики, гравюрные образцы

Аннотация

Важность различных западноевропейских гравированных Библий XVII–XVIII вв.как образцов для церковных росписей второй четверти XIX в. широко известна. Однако не менее интересно для исследования то, что остаётся за рамками гравюрного прототипа. Основные различия между прообразами и росписями особенно заметны в передаче ликов, которые никогда в точности не воспроизводили гравюры. Таким образом, характер написания ликов — одна из наиболее типичных черт для той или иной школы, артели или мастера.

Одновременно лики в наиболее значительных сохранившихся памятниках монументального искусства — сфера самого яркого и самостоятельного художественного творчества. Именнок таким памятникам относится роспись Богоявленского храма села Еськи Бежецкого районаТверской области (1843–1847). Здесь хорошо заметны особенности, присущие тверскому классицизму в целом. Наибольшее значение росписи села Еськи имеют с точки зрения самобытности приёмов академической системы письма, что особенно сказалось в узнаваемых ликах святых. Композиции были написаны по образцу гравюр Библий Кристофа Вайгеля (1695), Филиппа Андреаса Килиана (1758) и др., а лики в них c очевидностью демонстрируют художественный язык регионального классицизма. Именно лики делают росписи села Еськи неповторимыми, несмотря на то что сами сюжеты выполнены по образцу известных гравюр. Сравнение гравюры и росписи позволяет вникнуть в суть творческого метода региональных художников и увидеть их незаурядное мастерство.

Лики написаны в характерной для клеевой техники условной манере: размашистые движения кисти не скрыты, цветовая палитра ограничена, тщательность отделки не приводит к излишнему иллюзионизму. Черты ликов лишены идеализации, присущей академизму, но наделены яркими отличительными особенностями. К их числу относятся преувеличенно крупные глаза и мясистые носы с широкой переносицей, запавшие щёки и явные носогубные складки. Образы лишены эмоциональности, но наделены величием, необыкновенной выразительностью и внутренним напряжением.

Биография автора

Анна Леонидовна Павлова, НИИ теории и истории изобразительных искусств при РАХ, Москва, Российская Федерация; Государственный институт искусствознания, Москва, Россия, The Research Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of Arts, Moscow, Russian Federation; State Institute of Art Studies, Moscow, Russian Federation

Павлова Анна Леонидовна — кандидат искусствоведения, заведующая отделом. НИИ теории и истории изобразительных искусств при РАХ, ул. Пречистенка, д. 21, Москва, Российская Федерация, 119034; старший научный сотрудник. Государственный институт искусствознания, Козицкий пер., д. 5, Москва, Российская Федерация, 125009. annapava@yandex.ru

Библиографические ссылки

Akimov S. S. A. V. Stupin’s Arzamas School of Painting: the Academic Model of Artistic Education in the Russian Province of the First Half of 19th Century. Imperatorskaia Akademia khudozhestv v kulture Novogo vremeni (Imperial Academy of Arts in Culture of the Modern Time). Moscow, BooksMArt Publ., 2016, pp. 82–88 (in Russian).

Buseva-Davydova I. L. The New Iconography Sources of the Russina 17th-Century Painting. Russkoe iskusstvo pozdnego srednevekov’a. Obraz i smysl (Russian Art of the Late Middle Ages. Image and Sense). Moscow, Research Institute for Theory and History of Arts Publ. 1993, pp. 190–206 (in Russian).

Daen M. E. Akademik zhivopisi portretnoi i istoricheskoi Platon Semionovich Tiurin (The Academician of Portrait and Historical Painting Platon S. Tiurin). Vologda, Drevnosti Severa Publ. 2017. 215 p. (in Russian).

Gamlitsky A. V. Piscator’s “Theatrum Biblicum” and the Problem of Engraving as a Sourse of Iconography in European Art of the 16th‑18th Centuries. Problema kopirovaniia v evropeiskom iskusstve (The Problem of Copying in European Art: Conference Proceedings, Russian Academy of Fine Arts). Moscow, Russian Academy of Art Publ., 1997, pp. 96–116 (in Russian).

Gamlitsky A. V. West-European Illustrated Bibles in Russia of 17th‑18th Centuries. The Owners and the Forms of Existence. Filiovskiie chteniia. Materialy shestoi nauchnoi konferentsii (Filiovskiie Reading. The Abstracts of the 6th Scientific Conference). Moscow, The Andrey Rublev Museum of Ancient Russian Art and Culture Publ., 1999, pp. 12–15 (in Russian).

Isaeva N. N. The Church Murals by T. A. Medvedev and the Masters of His Circle. Pamiatniki russkoi arkhitektury i monumental’nogo iskusstva. Chast’ 8: XII–XX veka. (Monuments of Russian Architecture and Monumental Art: Part 8: 12th‑20th Centuries). Moscow, Nauka Publ., 2010, pp. 409–438 (in Russian).

Isaeva N. N. Church Murals. Istoriia russkogo iskusstva. T. 14. Iskusstvo pervoi treti 19 veka (The History of Russian Art, vol. 14, The Art of the First Third of 19th Century). Moscow, Severnyi Palomnik Publ., 2011, pp. 388–411 (in Russian).

Mikhailova O. V. Uchebnyi risunok v Akademii khudozhestv XVIII veka (Exercise Drawings in the Academy of Arts of 18th Century). Moscow, Academy of Arts USSR Publ., 1951. 82 p. (in Russian).

Moleva N. M.; Belyutin E. M. Russkaia khudozhestvennaia shkola pervoi poloviny XIX veka (The Russian Artistic School of the First Half of 19th Century). Moscow, Iskusstvo Publ. 1963. 408 p. (in Russian).

Nikitina T. L. Printsipy formirovaniia sistemy khramovykh rospisei v russkom iskusstve 1670–1680-kh godov. (The Principals of Forming of the System of Church Wall-Paintings in the Russian Art of 1670–1680s), Ph. D. Thesis (unpublished), vols. 1–2. Moscow, 2001. 280 p.; 205 p. (in Russian).

Nikitina T. L. The Monumental Murals at Kazan Church in the Village of Kurba. Arkhitekturnoe nasledstvo (Architectural Heritage), 2017, no. 66, pp. 81–91 (in Russian).

Pavlova A. L. The Unknown Pages of the Russian Monumental Painting of the First Half of the 19th Century. Russkoe iskusstvo (Russian Art), 2012, no. 1 (33), pp. 26–35 (in Russian).

Pavlova A. L. The German Engraved Bibles in the Russian Church Paintings of 19th Century. Russkaia usad’ba: Sbornik Obshchestva izucheniia russkoi usad’by (Russian Estate. Collection of Papers of the Study Group on Russian Estates), vol. 21 (37). St. Petersburg, Kolo Publ., 2017, pp. 294–306 (in Russian).

Pavlova A. L. The Evangelists by V. L. Borovikovsky as a Pattern for the Church Wall-Paintings of the Tver Region in 19th Century. Maltseva S. V.; Staniukovich-Denisova E. Iu.; Zakharova A. V. (eds.). Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 8. St. Petersburg, St. Petersburg University Press Publ., 2018, pp. 223–231. Available at: http://dx.doi.org/10.18688/aa188–2–21 (accessed 02 April 2019) (in Russian).

Pavlova A. L. The Monumental Church Paintings of the North-East Tver’ Region in the Age of Classicism (1830–1850s). Mezh dvukh stolits: tverskaia arkhitektura i monumental’noe iskusstvo XVIII — serediny XX veka. Sbornik statei (Between the Two Capitals. Tver’ Architecture and Monumental Art of the 18th — mid‑20th Centuries). Tver’, Aleksei Ushakov Publ., 2018, pp. 120–135 (in Russian).

Samoilova T. E. Kniazheskie portrety v rospisi Arkhangel’skogo sobora Moskovskogo Kremlya. Ikonograficheskaia programma XVI veka (Princes’ Portraits in the Murals of Moscow Kremlin Archangel Cathedral. The Iconography Programme of the 16th Century). Moscow, Progress-Traditsia Publ., 2004. 264 p. (in Russian).

Sarabyanov V. D. Freski drevnego Pskova (The Frescos of Ancient Pskov). Moscow, RA SOREK Publ., 1993. 46 p. (in Russian).

Smirnov G. K. (ed.). Svod pamiatnikov arkhitektury i monumental’nogo iskusstva Rossii. Gosudarstvennyi institut iskusstvoznaniia. Tverskaia oblast’ (The Code of Architectural Monuments and Monumental Art of Russia. The State Institute of Fine Art. Tver’ Region), part 2. Moscow, Nauka Publ., 2006. 742 p. (in Russian).

Smirnov G. K. (ed.) Svod pamiatnikov arkhitektury i monumental’nogo iskusstva Rossii. Gosudarstvennii institut iskusstvoznaniia. Tverskaia oblast’ (The Code of Architectural Monuments and Monumental Art of Russia. The State Institute of Fine Art. Tver’ Region), part 3. Moscow, Indrik Publ., 2013. 752 p. (in Russian).

Smirnov G. K. (ed.). Svod pamiatnikov arkhitektury i monumental’nogo iskusstva Rossii. Gosudarstvennii institut iskusstvoznaniia. Tverskaia oblast’ (The Code of Architectural Monuments and Monumental Art of Russia. The State Institute of Fine Art. Tver’ Region), part 4. Moscow, Academia Publ., 2015. 318 p. (in Russian).

Surova A. A. The Influence of European Patterns on Russian Monumental Painting of the Synodal Period as It Is Seen in Churches of the Tver region. Zakharova A. V. (ed.). Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 2. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2012, pp. 395–400 (in Russian).

Khromov O. R. Tsel’nogravirovannaia kniga i gravura v russkikh rukopisiakh XVI–XIX vekov (Block Books and Engravings in the Russian Manuscripts of 16th‑19th Centuries). Moscow, ArtRodnik Publ. 2013. 440 p. (in Russian).

Zelenina Ya. E. Ot portreta k ikone: Ocherki russkoi ikonografii XVIII — nachala XX veka (From Portrait to Icon: Essays on Russian Iconography of the 18th — Beginning of 20th Century). Moscow, Indrik Publ. 2008. 248 p. (in Russian).

Zheleznova M. M. Aleksei Vasil’evich Tyranov. Leningrad, Khudozhnik RSFSR Publ. 1985. 64 p. (in Russian).