Обрезанная композиция «Площади Согласия» Эдгара Дега: варварство или новаторство?
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa200-1-14Ключевые слова:
Эдгар Дега, «Площадь Согласия», Людовик-Наполеон Лепик, Поль Дюран-Рюэль, изменение формата, изменение композиции, реставрация, ЭрмитажАннотация
Картина Эдгара Дега «Площадь Согласия» (1876. ГЭ, Санкт-Петербург) многократноанализировалась исследователями, особо выделявшими смелость её композиционного построения. В 1995 г. А. Г. Костеневич указал, что полоска авторской живописи около 4 см подвёрнута на нижнююпланку подрамника, а в работе 2012 г. утверждал, что картину обрезал её первый владелец граф Лепик. В данной статье ставится задача оспорить аргументы сторонников неавторского формата холста до его реставрации и приводятся доводы в пользу того, что картину в ходе работы обрезал самхудожник.
Первым обсуждается вопрос отсутствия подписи художника на работе, что является редкостью для Дега, который, по утверждению Костеневича, всегда подписывал и датировал произведения, предназначенные к продаже. Однако существуют и обратные примеры, когда мастер не подписывал картины, с которыми расставался, особенно портреты. Нет документов, зафиксировавших факт продажи «Площади Согласия» Лепику. Кроме того, в опубликованной переписке о картине между её владельцем Дюран-Рюэлем, потенциальными покупателями и Дега ни разу не возникает вопрос о её формате, очевидно, признававшемся авторским.
В пользу авторского изменения композиции говорит и то, что редкий владелец семейного портрета кисти большого мастера решится его обрезать, причём так, чтобы «под нож» попали именно члены семьи. К тому же подобный поступок должен был привести к краху дружбы с Дега, представлявшей большую важность для Лепика. Главным же аргументом в пользу авторского формата холста до его реставрации является сама живопись: некоторые уточняющие мазки черной краской доведены ровно до линии загиба на планкуподрамника, то есть они были нанесены художником в качестве окончательной отделки уже после изменения формата полотна и натягивания его на подрамник. Рентгеноскопия картины показывает, что её композиция рождалась не одномоментно, но вследствие ряда переделок, которые завершились решительной обрезкой полотна снизу. В таком случае мы имеем дело не с варварским поступком графа Лепика, а с новаторским «кадрированием» самого автора.
Библиографические ссылки
Baumann F. A.; Karabelnik M. (eds.). Degas Portraits. London, Merrell Holberton Publ., 1994. 372 p.
Boggs J. S. Portraits by Degas. Berkeley, Los Angeles, University of California Press Publ., 1962. 142 p.
Buchanan H. Edgar Degas and Ludovic Lepic: An Impressionist Friendship. Cleveland Studies in the History of Art, 1997, vol. 2, pp. 32–121.
Catalogue de tableaux anciens et modernes, aquarelles, dessins, pastels…, objets d’art et d’ameublement… provenant en partie de l’atelier de Le Pic… Paris, not specified Publ., 1897, 16 p. (in French).
Crisci-Richardson R. Mapping Degas: Real Spaces, Symbolic Spaces and Invented Spaces in the Life and Work of Edgar Degas (1834–1917). Newcastle upon Tyne, Cambridge Scholars Publ., 2015. 390 p.
Degas inédit: actes du Colloque Degas, Musée d’Orsay, 18–21 avril 1988. Paris, la Documentation française Publ., 1989. 543 p.
Dombrowski A. History, Memory, and Instantaneity in Edgar Degas’s “Place de la Concorde”. The Art Bulletin, 2011, vol. 93, no. 2, pp. 195–219.
Gaehtgens Th. W.; Scharf J. Die Sammlung Otto Gerstenberg in Berlin. Die Moderne und ihre Sammler: Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik. Berlin, Akademie Verlag Publ., 2001, pp. 149–184 (in German).
Kostenevich A. G. Hidden Treasures Revealed: Impressionist Masterpieces and Other Important French Paintings Preserved by the State Hermitage Museum, St. Petersburg. New York, Abrams Publ., 1995. 292 p.
Kostenevich A. G. Edgar Dega. Ploshchad’ Soglasiia. Zametki o kartine (Edgar Degas. Place de la Concorde. Notes on the Painting). St. Petersburg, The State Hermitage Museum Publ., 2012. 151 p. (in Russian).
Lemoisne P.-A. Degas et son oeuvre, vol. 2. Paris, Arts et métiers graphiques Publ., 1946. 407 p. (in French).
Liebermann M. Degas. The Artist: An Illustrated Monthly Record of Arts, Crafts and Industries (American Edition). 1900, vol. 28, no. 247, pp. 113–120.
McMullen R. Degas, His Life, Times and Work. London, Secker and Warburg Publ., 1985. 517 p.
Meller K. M. Degas’s ‘Place de la Concorde: Vicomte Lepic and His Daughters’. The Burlington Magazine, 2003, no. 1201, pp. 273–281.
Patry S. (ed.). Inventing Impressionism: Paul Durand-Ruel and the Modern Art Market: Catalogue. London, The National Gallery Publ., 2015. 304 p.
Reff Th. Degas: The Artist’s Mind. New York, The Metropolitan Museum of Art Publ., 1976. 352 p.
Reff Th. Degas in Court. The Burlington Magazine, 2011, no. 1298, pp. 318–325.
Tinterow G. Mirabeau on Degas: A Little-Known Article of 1848. The Burlington Magazine, 1988, no. 1020, pp. 229–230.
Tinterow G. Degas’s Degases. The Private Collection of Edgar Degas. New York, The Metropolitan Museum of Art Publ., 1997, pp. 75–108.
Valéry P. Degas, Dance, Dessin. Paris, A. Vollard Publ., 1936. 167 p. (in French).
