Между правдой и вымыслом: проблема свидетельства в документальных фильмах Криса Маркера
DOI:
https://doi.org/10.18688/aa200-4-57Ключевые слова:
неигровое кино, документальное кино, Крис Маркер, Жак Рансьер, документальность, память, документальное свидетельствоАннотация
Статья посвящена аналитике стратегий документальной репрезентации в неигровых фильмах французского режиссера Криса Маркера. Творчество Маркера, документалиста-экспериментатора, рассматривается в контексте эволюции неигрового кино и связывается с радикальной трансформацией структуры кинематографической достоверности относительно ранее существовавшей конвенции. Размышления о природе этой трансформации основаны, во‑первых, на теории шести режимов документальности американского теоретика неигрового кино Билла Николса, а во‑вторых — на идее перераспределения чувственного в эстетике Жака Рансьера. В основе стратегии Маркера лежит изменение соотношения между вербальным и визуальным в кинематографическом образе. Результатом этого изменения становится создание внутри фильма условного места для зрителя; при этом зритель сохраняет собственную память и аффективность, оказываясь в итоге единственным, кто может занимать авторитетную позицию в вопросе о достоверности или недостоверности киноообраза. Таким образом, ставя под вопрос возможность объективности неигрового кино как особого способа репрезентации, Крис Маркер предлагает свою собственную версию документального свидетельства, основанного на сращении кинематографического пространства и зрительской субъективности. Ключевые тезисы статьи проиллюстрированы примерами из следующих фильмов французского режиссера: «Письмо из Сибири», «Без солнца», «Последний большевик».
Библиографические ссылки
Abdullaeva Z. Postdoc: igrovoe / neigrovoe (Postdoc: Fiction / Nonfiction). Moscow, Novoe Literaturnoe Obozrenie Publ., 2011. 480 p. (in Russian).
Aitken I. (ed.) The Concise Routledge Encyclopedia of the Documentary Film. London; New York, Routledge Publ., 2013. 1120 p.
Barnouw E. Documentary: A History of the Non-Fiction Film. New York, Oxford University Press Publ., 1993. 400 p.
Barsam R. M. Non-Fiction Film: Theory and Criticism. New York, Dutton Publ., 1973. 382 p.
Barsam R. M. Non-Fiction Film: A Critical History. Bloomington, Indiana University Press Publ., 1992. 482 p.
Bordwell D.; Carroll N. Post-Theory: Reconstructing Film Studies. Madison, The University of Wisconsin Press Publ., 1996. 582 p.
Chamarette J. Phenomenology and the Future of Film: Rethinking Subjectivity beyond French Cinema. London, Palgrave Macmillan Publ., 2012. 271 p.
Grant B. K.; Sloniowski J. (eds.). Documenting the Documentary. Detroit, Wayne State University Press Publ., 2014. 488 p.
Gray H. Robert Flaherty and the Naturalistic Documentary. Hollywood Quarterly, 1950, 5.1, pp. 41–48.
Harbord J. Chris Marker: La Jetée. London, Afterall Books Publ., 2009. 102 p.
Jacobs L. (ed.) The Documentary Tradition. New York; London, W. W. Norton & Company Publ., 1979. 608 p.
Kahana J. The Documentary Film Reader: History, Theory, Criticism. Oxford: Oxford University Press Publ., 2016. 1024 p.
Lupton C. Chris Marker: Memories of the Future. London, Reaktion Books Publ., 2008. 256 p.
Nichols B. Introduction to Documentary. Bloomington, Indiana University Press Publ., 2001. 223 p.
Prozhiko G. S. Konceptsiia real’nosti v ekrannom dokumente (Conception of Reality in Film Document). Moscow, Vserossiiskii gosudarstvennyi institut kinematografii Publ., 2004. 454 p. (in Russian).
Rancière J. Malaise dans l’esthétique. Paris, Éditions Galilée Publ., 2004. 172 p. (in French).
Rancière J. Film Fables. New York; London, Bloomsbury Academic Publ., 2016. 208 p.
Rancière J. The Politics of Aesthetics. London, New York, Continuum Publ., 2011. 107 p.
Renov M. (ed.). Theorizing Documentary. London; New York, Routledge Publ., 1993. 261 p.
Rothman W. Documentary Film Classics. Cambridge, Cambridge University Press Publ., 1997. 218 p.
Tanke J. J. Jacques Rancière: An Introduction: Philosophy, Politics, Aesthetics. London, New York, Continuum Publ., 2011. 189 p.
