Фотографические практики итальянского футуризма. Теория визуального

Екатерина Максимовна Пономаренко

Авторы

Екатерина Максимовна Пономаренко Московский государственный художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова, Москва, Россия , Stroganov Moscow State University of Arts and Industry, Moscow, Russian Federation Автор

Ключевые слова:

фотография, итальянский футуризм, манифесты футуризма, теория визуального, восприятие образа

Аннотация

В статье рассматриваются взаимосвязи между теоретическими положениями футуристических манифестов и их воплощениями посредством фотографии. Кроме того, уделяется внимание особенностям визуального восприятия фотографического образа и отдельным аспектам природы медиума, определившим отношение футуристического искусства к фотографическим практикам. Автор рассматривает применение фотографии конца XIX в. в практике футуризма, а также ставит вопрос о том, каким образом старые методы были кардинально переосмыслены в связи с приспособлением к совершенно новой эстетике.

Биография автора

Екатерина Максимовна Пономаренко, Московский государственный художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова, Москва, Россия, Stroganov Moscow State University of Arts and Industry, Moscow, Russian Federation

Пономаренко Екатерина Максимовна — аспирант, Московский государственный художественно-промышленный университет имени С.Г. Строганова. Волоколамское шоссе, 9, Москва, Россия, 125080

Библиографические ссылки

Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915–1933 / сост. Е. Лазарева. – М.: Гилея, 2013. – 223 c.

Aiken E. The Cinema and the Italian Futurist Painting // Art Journal. ‒ 1981. ‒ Vol. 41. – No 4. ‒ P. 353–375.

Arnheim R. Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye. [1954]. – Berkeley; Los Angeles: University of California Press, 1974. – 508 p.

Barthes R. Le message photographique // Communication. ‒ 1961. ‒ No 1. ‒ P. 127–138.

Bazin A. L’antologie de l’image photographique. [1947] // Qu’est-ce que le cinema? [1947]. – Paris: Les Editions du Cerf, 1990. ‒ P. 9–17.

Baticle Y. Clés et codes de l’image. – Paris: Magnard, 1985. – 421 p.

Benjamin W. Petite histoire de la photographie. – Paris: Allia, 2012. – 48 p.

Bertelsen L.K. Reading Photographs Iconographically or Ichonographically // Th e Meaning of Photography. – Williamstown, Mass.: Yale University Press, 2008. ‒ P. 169–177.

Bragaglia A.G. Photodynamismo Futurista. – Torino: Einaudi, 1980. – 268 p.

Futurist Manifestos / ed. by U. Apollonio. – London: Th ames and Hudson, 1974. – 240 p.

Gernsheim H., Gernsheim A. A Concise History of Photography. [1965]. – London: Th ames and Hudson, 1971. – 314 p.

Gombrich E.H. Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation. [1960]. – London: Phaidon, 1968. – 466 p.

Lista G. Futurismo e fotografi a. – Milano: Multhipla, 1979. – 356 p.

Lista G. Futurist Photography // Art Journal. ‒ 1981. ‒ Vol 41. – No 3. ‒ P. 358–364.

De Paz A. L’occhio della modernità: pittura e fotografi a dalle origine alle Avanguardie storiche. – Bolognia: Clueb, 1987. – 430 p.

Rock I. Perception. – New York: W.H. Freeman, 1984. – 243 p.

Marcus M. Anton Guilio Bragaglia’s “Thais”, or The Death of the Diva + The Rise of the Scenoplastica = Th e Birth of the Futurist Cinema // South Central Review. ‒ 1996. ‒ Vol. 13. ‒ No 2/3. ‒ P. 63–81.

Scharf A. Painting, Photography and the Image of Movement // The Burlington Magazine. ‒ 1962. ‒ No 710. ‒ P. 186–188.

Scharf A. Art and Photography. [1968]. – London: Pelican books, 1974. – 397 p.

Sontag S. One Hundred Years of Italian Photography // The Threepenny Review. ‒ 1988. ‒ No 3. ‒ P. 24–25.

Sontag S. On Photography. [1977]. – New York; London; Toronto: Anchor books, 1990. ‒ 208 p.